Эссе на тему ночные мотивы в музыке шопена "ноктюрн"

Уроки музыки фридерик шопен. ноктюрны ноктюрны шопена ноктюрн - один из характерных жанров романтического искусства. французское слово nocturne в переводе означает «ночной». термин этот появился в музыке xviii века. в то далёкое время этим словом называли пьесы, исполняемые на открытом воздухе, чаще всего духовыми или струнными инструментами. они были близки инструментальным или дивертисментам. в xix веке появился совсем другой ноктюрн - мечтательная, певучая фортепианная пьеса, навеянная образом ночи, ночной тишиной, ночными думами. впервые фортепианные ноктюрны стал писать ирландский композитор и пианист, джон филд. джон филд – ирландский музыкант, многие годы проведший в россии и именно здесь создавший свои многочисленные ноктюрны. «у романтиков впервые проявился глубокий художественный интерес к этому жанру «ночной музыки». картины ночной природы, сцены любовных свиданий на фоне лунной ночи, разнообразные настроения одинокого художника-романтика - то подавленного стихийной мощью ночной грозы, то мечтающего на берегу о смутном и далёком - всё романтические образы, хорошо известные не только в музыке, но и в поэзии, и в живописи», - писал в. ферман. мы находим ноктюрны в творчестве глинки, чайковского, шумана. но наиболее известны ноктюрны шопена. мечтательные или поэтичные, строгие или скорбные, бурные или страстные, они составляют значительную часть творчества этого поэта фортепиано. шопен начал писать эти романтические пьесы в 30-х годах. ноктюрны шопена значительно отличаются от ноктюрнов д. филда. шопен начал писать ноктюрны ещё в варшаве. ноктюрн, изданный после смерти композитора под ор. 72, сочинён в 1827 году, а ор. 9 датируется 1829-1830 . общая хронология шопеновских произведений ведётся по датам прижизненного издания, из чего можно заключить, что создание подавляющего большинства ноктюрнов относится к периоду 30-х и начала 40-х годов. за исключением юношеского ноктюрна cis-moll. всего у шопена вместе с посмертно изданным ми-минорным девятнадцать ноктюрнов. в основе филдовских ноктюрнов, как правило, один музыкальный образ, манера изложения напоминает песню с аккомпанементом: правая рука ведёт мелодию, остальные голоса ей аккомпанируют. у шопена ноктюрны гораздо глубже по содержанию. они отличаются богатством музыкальных образов и силой творческой фантазии. большинство ноктюрнов шопена строится на контрасте двух образов. одухотворённый лиризм шопена находит в ноктюрнах свои специфические средства выражения. с чисто моцартовской щедростью рассыпает в них шопен свои прекрасные мелодии. предельно выразительные, непосредственные, они звучат как естественно льющаяся песня, как живой человеческий голос. в ноктюрнах наиболее явны песенные, вокальные истоки шопеновской мелодики. волнующий ноктюрн шопена… уносит ночь стихов опавший лист. как медленно и вдохновенно свой сон играет пианист. в мгновениях, парящих - вечность, аккордов, нот волшебный миг. мир из иллюзий - бесконечность, парящих фраз… луны полночной лик… три ноктюрна соч. 15 - это произведения, которые считаются вершиной творчества шопена. одно из лучших произведений шопена в этом жанре - ноктюрн фа-диез мажор, op. 15 № 2. как льющаяся в ночной тишине песня, звучит задушевная напевная мелодия. полнота лирического чувства выливается в страстный порыв. словно налетевший вихрь (может быть, отчаяния, страсти) прерывает мечтательность песни. насколько первый раздел формы спокоен и мечтателен, настолько взволнован и тревожен средний раздел. после него совсем по-другому звучит в репризе мелодия первой части. и только в коде исчезает напряжённость темы и всё успокаивается. ноктюрн фа мажор, op. 15 № 1 начинается нежной, необыкновенно лёгкой мелодией. вторая часть - con fuoco («с огнём») - неожиданно драматичная и бурная. мир вновь воцаряется лишь в самом конце, с возвращением первой темы. ноктюрн соль минор, op. 15 № 3 начинается мелодией грустной народной песни. она звучит всё жалобнее, пронзительнее и горше. следующий фрагмент напоминает хорал, построенный как секвенция аккордов, обозначающих модуляцию (смену тональностей в пределах одного произведения). в конце звучит вопросительный мотив - «плач об утраченной любви». ноктюрн ре-бемоль мажор, op. 27 № 2 - прекрасен прозрачной красотой. кристально чистую мелодию, лежащую в основе сочинения, шопен многократно преобразует, используя самые изысканные технические средства (трели, мелизмы, пассажи, уменьшенные кварты и квинты). упоение тёплой летней ночью, поэзия ночного свидания звучат в нежной и страстной музыке этой пьесы.

Краткая характеристика всех героев комедии фонвизина "недоросль": митрофанушка (простаков митрофан) – сын помещиков простаковых. он считается недорослем, т.к. ему 16 лет и он не достиг совершеннолетия. соблюдая указ царя, митрофанушка учится. но делает это с большой неохотой. он отличается тупостью, невежеством и ленью (сцены с учителями).  правдин – государственный чиновник, призванный разобраться в делах простаковых. он узнает о зверствах простаковой, а также о том, что она обкрадывает софью. при стародума и милона уличает простакову и отбирает у нее имение в пользу государства. милон – военный, жених софьи. честный и благородный человек, спасти софью от козней простаковой.простакова – дворянка, мать митрофанушки и сестра тараса скотинина. ее фамилия указывает на необразованность и невежество героини, а также на то, что в конце пьесы она попадает впросак.скотинин тарас – дворянин, брат простаковой. крайне невежественен, глуп. единственный интерес его жизни – свиньи, разведением которых он занимался. ради денег рассчитывал жениться на софье, племяннице стародума. из-за этого соперничал со своим племянником митрофаном, конфликтовал с простаковой: «дойдет дело до ломки, погну, так затрещишь». этот герой является «достойным» представителем своей семьи: он нравственно и морально деградировал, превратился в животное, о чем говорит его фамилия. причина такой деградации – в невежестве, отсутствии правильного воспитания: «…не будь тот скотинин, тот чему-нибудь учиться захочет».софья – племянница стародума, который является ее опекуном. имя героини имеет значение «мудрость». в комедии софья наделена мудростью души, сердца, добродетели.