Ответит на вопрос. 1 как формируются характеры героев < > ? расскажите, какие необычные события произошли в жизни детей и как они справились с выпавшими на их доля испытаниями.

Повесть эта в еще большей степени, чем рассказы писателя, двупланова. первый план составляет рассказ о том, как брат и сестра, митраша и настя, пошли за клюквой, о беде, случившейся с детьми, из которой они вышли с собаки травки, о победе над старым злым волком серым помещиком. в финале произведения сообщается, что всю собранную клюкву настя с митрашей подарили эвакуированным из ленинграда детям. как и в других произведениях пришвина, в «кладовой солнца» передана поэзия леса, сообщены интересные наблюдения художника за повадками зверей (сорок, зайца, лисы, лося) ; есть в ней и рассказ о том, как образуется торф и какие возможности он в себе таит. внешняя канва сюжета не исчерпывает философских идей пришвина, переданных в предельно обобщенной форме сказки, составляющей второй план произведения. обращение писателя в 40-е годы к жанру сказки было не случайно. победа советского народа над фашизмом укрепила убежденность художника в том, что самые смелые сказочные идеи осуществимы. и писатель стремится создать «современную правдивую сказку» , главной идеей которой, по емкому определению в. д. пришвиной, становится «победа высокого человеческого начала в жестокой природе» 1. форма сказки с ее предельным обобщением, выходом в общечеловеческие законы морали писателю расширить художественное время своего повествования, включив в него и прошлое и будущее. «кладовая солнца» — это не только образное определение торфа, аккумулировавшего в себе тепло солнца и ждущего вмешательства человека, чтобы отдать ему на пользу солнечную энергию. «кладовая солнца» — это в первую очередь символ человеческой деятельности прошлых поколений на пользу поколений будущих, деятельности, материализованной в повести в образах проложенной через болото неизвестными людьми тропы и травки2. люди, по мысли художника, вкладывали себя в природу и тем самым утверждали человечность. в этот единый поток вливаются юные герои повести митраша и настя, наделенные качествами исследователей и открывателей жизни. «их носики, — пишет пришвин, — можно было видеть и на колхозных полях, лугах, на скотном дворе, на собраниях, в противотанковых рвах» . перед детьми открывается нелегкий путь к человечности. на нем важно найти свою дорожку, тропинку и в то же бремя не сбиться с пути. вот почему писатель не только не осуждает, как это кажется некоторым исследователям, но даже восхищается ‘характерами своих героев, не пожелавших избрать чужой путь, выбравших свои дорожки. характерно, что «в споре своем, по какой тропке идти, дети одного не знали, что большая тропа и малая, огибая слепую елань, обе сходились на сухой речке, больше уже не расходясь, в конце концов выводили на большую переславскую дорогу» , а там вели к счастливой палестинке — цели похода героев повести. несчастья насти и митраши вызваны не тем, что каждый из них пошел своей дорогой, а тем, что митраша, игда более легкий путь, пренебрег человеческой тропой и попал в слепую елань. в свою очередь, настя, увлеченная сбором клюквы, дала волю нечеловеческому чувству жадности (великолепна сцена, когда лось не признал в грязной ползающей дейбч’ке человека и принял ее за животное и забыла о брате. увлеченная сбором клюквы, дала волю нечеловеческому чувству жадности (великолепна сцена, когда лось не признал в грязной ползающей дейбч’ке человека и принял ее за животное и забыла о брате. мягкими красками, но вполне определенно показывает писатель, какими тяжелыми и нравственными страданиями расплачиваются дети за свою ошибку: еще бы немного, и символ зла — волк серый помещик, ненавидящий людей, мог бы торжествовать победу. но человеческие добрые качества были прочно заложены в детях. вовремя опомнилась «золотая уточка» настя и нашла брата; мобилизовал свою находчивость митраша и спасся с травки, наделенной опытом служения людям, опытом, который веками воспитывал человек в ее собачьих предках. а вообще смотри в источник

          гектор. главный соперник великого героя, поэтому сам должен быть велик. гектор защищает свою родину, землю. обаятельный образ человека. высокий уровень ответственности. вообще-то гектор – противник троянский войны. он хочет спасти свой город. сторонник мирного разрешеня конфликта – предлагает оплатить военные издержки, вернуть грекам елену и сокровища.                         но враждебные, злые силы тешат свое самолюбие и мешают гектору. каждый день герой бесстрашно идет в бой. приам стар, парис изнежен. гектонр сражается с диомедом и с аяксом.                         гектор разбивает камнем ворота греческого лагеря, поджигает корабли, вступает в борьбу с патроклом.                         связан с мирной жизнью. радость бытия – любовь к сыну и андромахе. самая, , лирическая сцена «илиады» - свидание гектора с андромахой. андромаха из соседнего племени, всех ее родных убил ахиллес. молит не уезжать. но г не может прятаться в стенах трои, для него защита города – долг, а прятаться стыдно. свидание гектора с сыном – тонкая психологическая сцена.                         добр. елена никогда не услышала от него злого слова, больше всего его ценит.                         но, в отличие от ахилла, гектор – обычный человек. тело ахилла не может поразить рука смертного. в единоборстве сталкиваются неравные силы, демон и человек. сцена, поражающая внутренним состоянием человека, потому что литра тогда еще была неразвита для изображения внутреннего мира. психологизм выражается с поступком – сердце гектора заражается страхом. причем только зевс решает, кто победит, а афина ахиллу.                         жестокость ахиллеса – гектор просит его похоронить, одать тело, а «герой» издевается над трупом.                         гомер утверждает образом гектора, что всем людям суждено страдать от насилия.                         сильные не задумываются над убийством. на любую силу найдется большая сила. идея возмездия злоупотребляющему силой – идея всей гр. лит-ры.                         справедливости и любви нет места на поле битвы.                         гектор противопоставлен ахиллесу.