Объясните построение аккородов: s46 и ум.vii+

Субдоминантовый квартсекстаккорд (s64) является вторым обращением субдоминантового трезвучия. s64 можно построить несколькими способами:   1) s64 строится на i ступени и состоит из ч.4+б.3 в мажоре и ч.4+м.3 в миноре. таким образом, s64 в c-dur будет иметь вид: до-фа-ля, а в a-moll: ля-ре-фа. то есть первый способ заключается в построении аккорда от определённой ступени, пользуясь интервальным составом. 2) также можно построить s64, построив s53 и обратив его два раза. так как субдоминанта - четвертая ступень, то и s53 будет строиться на четвертой ступени (учитывая знаки альтерации, разумеется). например, обратимся к тональности es-dur (ми♭мажор). тоника - ми♭. субдоминанта (четвертая ступень) - ля♭. мажорное трезвучие имеет вид б.3+м.3. таким образом: s53: ля♭-до-ми♭. второе обращение (s6): до-ми♭-ля♭. третье обращение (s64): ми♭-ля♭-до.  уменьшённый вводный септаккорд (умvii7) строится на vii ступени в гармоническом мажоре (vi♭) и гармоническом миноре (vii♯). состоит из: ум.53+м.3. зная, что уменьшенное трезвучие состоит из м.3+м.3, очевидным оказывается тот факт, что умvii7 состоит из трёх малых терций ( м.3+м.3+м.3). также крайние звуки аккорда образуют уменьшенную септиму (ум.7). обращается умvii7 в t/t53 с удвоением терцового тона. для примера также одну мажорную и одну минорную тональность: 1) ми мажор ( e-dur). при ключе: фа♯до♯соль♯ре♯, то так как строим аккорд в мажоре гармоническом, то vi ступень понижается: до♮. vii ступень - ре♯, от неё и строим умvii7: ре♯-фа♯-ля-до. проверяем. ре♯-фа♯: м.3. фа♯-ля: м.3. ля-до: м.3. строили, согласно правилам, от vii ступени, а vi-я, как и должно быть, стала пониженной. значит, аккорд построен верно, и его можно разрешить: ми-соль♯-соль♯-си 2) h-moll. при ключе фа♯до♯. в гармоническом виде (vii♯) имеет также ля♯ при ключе. от ля♯ строим аккорд: ля♯-до♯-ми-соль. разрешение: си-ре-ре-фа♯. между крайними звуками (ля♯-соль) 4,5 тона. это - большая секста, энгармонически равная ум.7.

Что? ! я ничего не поняла