Валфавитном порядке слова: холод, темнота, хлеб, телефон, куст, высота, костёр, ключ, щука, вода, комар, колесо, эхо, шуба, компот, эффект

Вода, высота, ключ, колесо, комар, компот, костёр,   куст, телефон, темнота,  хлеб, холод, шуба, щука,   эхо,  эффект

Вода высота ключ колесо комар компот костер куст телефон темнота хлеб холод шуба щука эффект эхо

Похожий на распутина орочий чернокнижник гул’дан (дэниел ву) завлекает воинственных собратьев на планету азерот: повоевать да земель захватить (родная планета орков дышит на ладан, пора задуматься о передислокации). лучшие воины, среди которых вождь орды чернорук (клэнси браун) и просто вождь дуротан (тоби кеббелл), отправляются покорять неизведанные земли, где еще зеленеет листва, а горы на линии горизонта покрыты шапками снега (как истинные викинги, орки в свободное от войны время только и говорят, что о кристалликах льда). местные жители воинственным гостям не рады: людской король ллейн (доминик купер) призывает стража медива (бен фостер), назначенного при магии защищать азерот от всякой нечисти, а бравый воин андуин (трэвис фиммел) просто рвется в бой с мечом наперевес. полномасштабной стычки не случится, пока не выяснится, что орки, в сущности, не такие плохие, да и люди не такие уж хорошие. провоцирует в созданиях любой расы худшие качества скверна — та самая магия, питающаяся энергией жизни и высосавшая стараниями гул’дана все соки из родной планеты орков. ее соблазнам, как правило, одинокие герои, увлеченные своими идеями или эго. а также подверженные стадному чувству, олицетворением чего отчасти и является орда — армада дикарей со своеобразным кодексом чести, вторгшаяся на территорию средневековых и более цивилизованных людей. параллелей с и мифологией во вселенной компьютерной игры warcraft здесь предостаточно — разрозненных, сбивчивых, интригующих. взявшийся за постановку первого фильма по культовой линейке режиссер данкан джонс, славный двумя крепкими независимыми сай-фаями «луна 2112» и «исходный код», совместно со сценаристом чарльзом ливиттом проделал большую работу, чтобы собрать из этого изобилия внятную , не требующую от зрителя какого-либо геймерского бэкграунда. особенно развернуться фантазии джонса, разумеется, не позволили рекордный для режиссера бюджет в 160 миллионов и студийный контроль (по большей части, со стороны разработчика игры blizzard entertainment). но кое-что у него получилось. «варкрафт» — это двухчасовая пилотная серия потенциально длительной эпопеи, где заявляют героев, объясняют конфликты и знакомят с местностью (азерот показан и с земли, и с высоты грифоньего полета). патетичные диалоги — персонажи по большей части архаичны, одни в латах, у других серьги и кольца в клыках — перетекают в схватки, побоища — в монологи, чью излишнюю драматичность джонс старается пригасить то юмореской, то сменой темы. с одной стороны, это все немного несерьезно — с некоторых ракурсов прекрасно отрисованные на компьютере орки все-таки напоминают игрушки hasbro. с другой — в руках постановщика попроще «варкрафт» запросто превратился бы в совсем уж безмозглую кальку с трилогий питера джексона, озвученную композитором «игры престолов» (рамин джавади, написавший главную тему сериала, тут акцентировано врубает драму и едва заметно разгоняет боевые сцены). у джонса, явно болеющего материалом и для пущего эффекта пару раз переключающегося на вид от первого лица, получилось кино далеко не идеальное (люди к миру азерота и сермяжному фэнтези равнодушные, разумеется, не простят ему ничего — и, в общем-то, поделом), но и этой любовью увлекающее. орки действительно нормальные , хоть и с непропорционально большими кулаками и с улыбкой «кошмар стоматолога». да еще и с лидером не повезло. так что давайте не будем обобщать — примирительно резюмирует джонс и уходит на финальные титры, обещающие то ли сиквел, то ли все-таки вожделенную режиссером трилогию, то ли целый фэнтэзи-караван.рецензия алексея филиппова