Напишите сочинение на тему: "человек и мир природы в в рассказе казакова оленьи рога"

тему человека и природы рассматривали многие писатели, и среди них мне хотелось бы назвать валентина распутина и его роман «прощание с матерой». природа в этом произведении предстает перед читателем в разных значениях. это и пейзаж, и художественный символ гибели, смерти, и выявление сущности человека, человеческой природы; природа как хозяин жизнеустройства, мироустройства. эти аспекты понимания природы я и попытаюсь раскрыть.

пейзаж в повести выявляет настроение каждого и всех героев. когда слухи о переселении жителей были еще неясными, неточными, то природа предстает перед нами успокаивающая, нежная, добрая: «жары на острове, посреди воды, не бывает; по вечерам, когда затихал ветерок и от нагретой земли исходило теплое испарение, такая наступала кругом благодать, такой покой и мир… так все казалось прочным, вечным, что ни во что не верилось - ни в переезд, ни в затопление, ни в расставание… в конце романа природа показывается тревожной, затихает в ожидании чего-то плохого, сумрачного; такое же настроение было и у оставшихся жителей матеры: «стояла глухая, сплошная тишь: не плескала вода, не доносило привычного шума с переката на недалеком верхнем изломе ангары, не булькала одиноким случайным чмоком со дна рыба, не возникало, не пробивалось нигде длинного и мерного, в другую пору доступного чуткому уху, поигрывающего посвиста течения, молчала земля - все кругом казалось заполнено мягкой, непроницаемой плотью…» в романе картины природы выступают в роли символов, которые меняют свое значение в зависимости от развития сюжета и авторской идеи. к таким символам можно отнести образ ангары. в начале романа - это «могучая сверкающая течь», которая катится «с чистым, веселым перезвоном», в конце же ангара вовсе исчезает, она «сгинула в кромешной т

ьме тумана». эволюция этого символа неотделима от эволюции жителей матеры: ведь и они живут как в тумане: павел на катере не может найти свою родную деревню, старухи, жившие столько лет вместе, не узнают друг друга, лишь видно, как «в тусклом размытом мерцании проносятся мимо, точно при сильном вышнем движении, большие и лохматые, похожие на тучи очертания…» затем символичен туман, опустившийся на матеру. такого густого тумана не было уже давно, и он как бы является символическим концом матеры, последний раз оставляя ее в одиночестве с ее старейшими жителями. вообще я хочу отметить, что природа, по распутину, так или иначе изменяется в соответствии с изменениями в людской жизни, и можно сделать справедливый вывод, что природа и человек имеют в романе огромное влияние друг на друга и существуют нераздельно.

теперь я перейду к изображению природы как образа хозяина. сначала он описывается как «маленький, чуть больше кошки, ни на какого другого зверя не похожий зверек», которого «никто никогда не видел», но «он здесь знал всех и все, что происходило из конца в конец и из края в край на этой отдельной, водой окруженной и из воды поднявшейся земле». однако он не является бессловесным существом: его мысли, его анализ происходящего сразу же его предназначение. с одной стороны, это, безусловно, сам автор, который наблюдает за событиями как бы со стороны, заглядывает вперед повествования («знал хозяин, что петруха скоро распорядится своей избой сам») и выносит его на суд читателя через призму собственного восприятия. а с другой стороны, этот образ настолько гармоничен, что невольно напрашивается его олицетворение с самой природой, и через него она выражает свое отношение ко всему происходящему. особенно четко это видно в самом конце произведения, когда «..в раскрытую дверь, как из разверстой пустоты, понесло туман и послышался недалекий тоскливый вой - то был прощальный голос хозяина»; природа в образе хозяина прощается с матерой, которая была ей так дорога и близка.

наконец, я подхожу к третьему, самому, на мой взгляд, сложному аспекту представления природы в изображении валентина распутина - природы, выявляющей природу человека. эта тема является одной из основных во всех произведениях писателя. в «прощании с матерой» он создал яркие, колоритные образы, показав в них все стороны человеческого характера. это и бесстыдство петрухи, который, после того как поджег свою избу, говорил, как «в последний момент проснулся от дыма в легких и от жара в волосах - волоса аж потрескивали»; это и самобытность «чужака» богодула, и духовная сила старухи дарьи, которая сама прибирает свою избу, прощается с ней, со своей прошлой жизнью; она исполняет извечный обряд: «…ее по-прежнему не оставляло светлое, истайна берущееся настроение, когда чудилось, что кто-то за ней постоянно следит, кто-то ею руководит»; это и недетская серьезность молчаливого коли, еще совсем маленького мальчика, который, однако, уже успел узнать жизнь. автор нередко «выворачивает» своих героев наизнанку, показывая самые тайные уголки их души. и я думаю, что валентина распутина можно смело назвать знатоком природы человека и писателем драматического времени, совестью своего народа.

бедный молодой человек в петербурге бродит по ночам вдоль каналов и рек, предаваясь мечтаниям. автор называет его мечтателем. в одну такую прогулку он встречает прелестную плачущую девушку, к которой пристает пьяница. молодой человек отгоняет пьяницу и пытается утешить девушку. постепенно они разговорились, подружились и стали встречаться. выяснилось, что девушку зовут настенька и она глубоко несчастна. ее трагедия в том, что год назад она влюбилась в соседа, призналась ему в любви, он ее тоже полюбил, но вынужден был уехать. в этот день, когда настенька и мечтатель встретились возлюбленный настеньки назначил ей свидание и не пришел. от того она  и плакала.

не пришел он и через день и через два. настенька решила, что он ее больше не любит. мечтатель уже влюбился в настеньку, но ее счастье ему было дороже, он предлагал сходить к ее возлюбленному и сказать, что он неправ. но настенька его не пустила и по этому поступку поняла, что мечтатель хороший. она уж была почти в него влюбилась и они, прохаживаясь по улицам стали строить планы совместной жизни, но тут вдруг появился ее жених. жених, оказывается не мог раньше прийти. настенька бросилась к нему, мечтатель остался один, но был все равно судьбе за те минуты, когда настенька почти его любила.