Какое значение имеет цвет на иконе живоначальная троица

цвет этой иконы, конечно же, символичен в общей цветовой гамме  — он созвучен краскам природы, весны, только наступающего лета ещё со свежими красками зелени и чистотою голубого неба присущими празднику троицы. «эту ничему в мире не равную лазурь  — более небесную, чем само небо, мы считаем творческим содержанием «троицы», — писал известный ученый священник павел флоренский. приступить к ней было непросто, ведь это одна из самых прекрасных икон, созданых человеком, по мнению некоторых искусствоведов и богословов. во-первых, икона была сусальным золотом  — из прошлой публикации мы знаем, что золотой фон, нимбы и другие золотые детали означают свет фаворский, нетварный, неземной. цвет божественного присутсвия.

краски хотелось взять для нее особенные и как-то подчеркнуть ее красоту и невесомость.  краски в иконописи —  своего рода ритуал — готовятся вручную из натуральных минералов перетертых до степени порошка. когда-то и сам святой андрей рублёв собирал цветные охры, драгоценные камушки, чтобы придать своим образам на иконе неповторимый цвет, в то же время взятый из самой природы, которую также создал господь. сейчас, конечно, минералы редко кем собираются, а чаще приобретаются в магазине уже в растолчёном виде, но это был не тот случай. для такого случая у меня и были припрятаны пигменты, доставшиеся мне от моего прадедушки иконописца. их названия уже затерялись, но натуральное происхождение выдавал особенный цвет — таким необычным цветом я и хотела подчеркнуть её символическую красоту.

цветов красок в этой иконе используется немного, сама по себе она проста, но в то же время цвета чистые и невесомые. обывателю может показаться, что палитра иконы богата, но опытные мастера знают, что этот эффект происходит от того, что краски в иконописи практически не смешиваются, а наносятся чистым цветом, но прозрачно  — лессировками. краски наложены слоями: на одну накладывается другая, поверх нее следующая. потом еще и еще. этим приемом мастер достигал того, что из-под одного живописного слоя просвечивает другой, и икона обретает объем,  становилась словно живой.