Напишите словосочетания в родительном падеже,вставляя там,где нужно,пропущенные буквы. ,звонкая трель, , ,главный , село, отмель.

в романе жоржи амаду "военный мундир, мундир академический и ночная рубашка" есть эпизод, в котором с большой силой описана роль театра. действие романа разворачивается в профашистской бразилии, в годы второй мировой войны. "когда же начался третий и последний акт, пораженные зрители увидели на сцене, у задника, не только всех занятых в спектакле актёров, но и всех рабочих сцены, электриков, машинистов, суфлёра, фигейредо жуниора, режиссера алваро морейру – словом, всех, кто принимал участие в постановке. не хватало лишь марии жоан.  

в центре стояла неимоверных размеров корзина с синими, белыми и красными – как французский флаг – цветами. зрители снова захлопали, и волна аплодисментов достигла своей высшей точки, когда из за кулис вышла мария жоан в костюме марианны: трехцветная юбка и блузка, фригийский колпак. прижав ладонь к груди, она постояла, ожидая, когда стихнет овация. потом ее хрипловатый голос, в котором всегда чудился отзвук какой то тайны, голос, который не забудешь, если слышал хоть раз, произнес:  

– «песнь любви покорённому городу» . стихотворение антонио бруно. написано после падения парижа, незадолго до смерти поэта.  

я не берусь описать состояние зрителей. никто не думал, что со сцены театра «феникс» прозвучат строфы преданного анафеме стихотворения. словно электрический разряд ударил в зал: кто то вскочил, за ним поднялись ещё несколько человек, и вот уже все были на ногах и рукоплескали. пока она читала, никто не сел. воцарилась такая мёртвая тишина, что на миг показалось, будто огненные, окровавленные, горькие от слез и прерывающиеся от ярости слова, в которых бились унижение, гнев, ненависть и любовь, всплыли откуда то из глубин времени, прилетели, проломив степы театра, со всех четырех сторон света.  

первые четверостишия оплакивали город, преданный огню и мечу: напевный голос великой актрисы говорил о грязной реке, бывшей некогда сеной, о трупах мучеников, о грохоте солдатских сапог, о скорби и безмолвии, об отчаянии и смерти. а потом, будто звонкий зов боевой трубы, зазвучали слова, поднимавшие людей на борьбу за освобождение, возвещавшие пришествие нового, светлого дня, воскрешение жизни и любви. каждую строфу зрители встречали неистовыми рукоплесканиями – такого никто ещё не видал.  

…португалка мария мануэла, сидя в партере между доной розариньей и местре афранио, улыбаясь сквозь слёзы, шепотом повторяет стихи бруно – это и её стихи. на следующий день она уезжает в каракас и, быть может, никогда больше не увидит рио, но след её пребывания остался тут; это ради неё бруно призвал людей на борьбу за свободу. что ж, возможно, мария мануэла снимет теперь траур, утешится в своём вдовстве, думает местре афранио. это сделали стихи бруно.  

слёзы текут и по щекам марии жоан, но голос её по прежнему звучен и твёрд. финал стихотворения обращён к убийцам и палачам народов: каждое слово – как разрыв гранаты. над парижем занимается рассвет, эту зарю зажгла мария жоан, девчонка из предместья рио, ставшая теперь марианной – символом свободной франции.  

париж, париж, париж! твой факел негасим! весь зал стоит, и марианна всё громче повторяет имя города, которое бруно написал на бумаге кровью сердца… те, кто был в тот вечер в театре, поняли раз и навсегда, что угнетение, насилие, смерть не могут победить человека, свободу, жизнь.  

париж! – в последний раз повторила мария жоан, и зал точно взорвался рукоплесканиями: шквал аплодисментов накатывал волна за волной, сотрясал своды те¬атра «феникс» .  

в конце третьего действия, когда зрители проводили овацией мери джон, её партнеров и режиссёра, ещё раз поставившего комедию бруно, какая то женщина в партере – многие узнали поэтессу беатрис рейналь – запе¬ла «марсельезу» .  

мария жоан стала вторить ей со сцены, публика подхватила. да, это был не просто парадный спектакль в честь юбилея: праздник марии жоан стал победоносной операцией французских партизан".