Сообщение на тему творческий путь л.в. бетховена

творческий путь бетховена: .в 8 лет дал первый концерт в кельне., затем и в других  городах. в 12 лет поступил в придворную капеллу в качестве органиста. большое влияние оказал на мальчика педагог х. нефе.. познакомив его с произведениями лучших композиторов. расцвет творчества совпадает с переездом в вену.  вена в то время - музыкальный центр европы. имя бетховена вскоре получило известность. сначала он завоевал вену как пианист, оставив позади себя всех современных ему пианистов. не менее поразительными для вены были произведения бетховена. бурная, стремительная и порывистая музыка "патетической" и "лунной" сонат,грандиозная сила и мощь "героической симфонии" говорили о каких - то новых чувствах. новых замыслах, потрясавших и покорявших слушателей

1802 год стал переломным в творчестве бетховена. последующее 10-летие является наиболее плодотворным. приходоит .зрелость таланта. в эти годы написаны лучшие произведения. одна за другой следуют симфонии, вплоть  до восьмой. появляются увертюры "эгмонт" "кориолан", замечательные фортепианные концерты, и героическая опера  "фиделио". глухота делает его замкнутым и одиноким, он перестал давать сольные концерты. в последние годы творчества пишет вокальный цикл "к далекой возлюбленной" и грандиозное произвведение - девятая (последняя) симфония. это вершина - последний взлет гениальной мысли. последними его сочинениями были квартеты.

Жанр «кармен» отличается большим своеобразием. бизе дал ей подзаголовок «комическая опера», хотя ее содержание отличается подлинной трагедийностью. объясняется такое название жанра давней традицией французского театра причислять к комедии любое произведение, сюжетно связанное с повседневной жизнью простых людей. кроме того, бизе избрал для своей оперы традиционный структурный принцип французской комической оперы – чередование законченных музыкальных номеров и разговорных прозаических эпизодов. после смерти бизе его друг, композитор эрнст гиро заменил разговорную речь музыкальной, т.е. речитативами. это способствовало непрерывности музыкального развития, однако связь с жанром комической оперы и вовсе нарушилась. идея оперы  заключается в утверждении права человека на свободу чувств. в «кармен» сталкиваются два разных жизненных уклада, два мировоззрения, две психологии, «несовместимость» которых закономерно приводит к трагическому исходу (у хозе – «патриархальная», у кармен – свободная, не скованная нормами общепринятой морали). драматургия  оперы основана на контрастном сопоставлении полной драматизма и роковой обреченности любовной драмы и ярких, праздничных сцен народной жизни. это противопоставление развивается на протяжении всего произведения, начиная с увертюры[1]  и вплоть до кульминационной заключительной сцены.