Письменное сообщение на тему" жанровое многообразие фортепианной музыки шопена".

в отличие от многих своих предшественников и современников, шопен сочинял почти исключительно для фортепьяно. он не оставил ни одной оперы, ни одной симфонии или увертюры. тем более поразительно дарование композитора, сумевшего создать так много яркого, нового в области фортепьянной музыки. его многочисленные  пьесы в  самых разных  жанрах - мазурки, полонезы, , ноктюрны, этюды, скерцо, вальсы и прочее  — это всеми признанные шедевры. шопен был настоящим новатором, часто отходившим от  классических правил и  норм. он создал новый гармонический язык и  открыл формы, вмещяющие в  себя новое, романтическое содержание.

        композиторская техника шопена весьма нетрадиционна и во  многом отступает от  принятых в  его эпоху правил. шопен был непревзойденным творцом мелодий, он  одним из  первых привнес в  западную музыку неизвестные ей  дотоле славянские ладовые и  интонационные элементы и  таким образом подорвал незыблемость классической ладогармонической системы, сложившейся к  концу  xviii  в. то  же  касается ритма: используя формулы польских танцев, шопен обогатил западную музыку новыми ритмическими рисунками.  он  разработал сугубо индивидуальные  — лаконичные, замкнутые в  себе музыкальные формы, которые наилучшим образом соответствовали природе его столь же  самобытного мелодического, гармонического, ритмического языка.

        фортепьянные пьесы малых форм шопена  могут быть условно разделены на  две группы: преимущественно «европейские» по мелодике, гармонии, ритму и  отчетливо «польские» по  колориту. к первой группе относится большинство этюдов, прелюдий, скерцо, ноктюрнов, , экспромтов, рондо и  вальсов. специфически польскими являются мазурки и  полонезы.

        шопен сочинил около трех десятков этюдов, цель которых - пианисту в  преодолении специфических художественных или технических трудностей (например, в  исполнении пассажей параллельными октавами или терциями). этюды шопена  — прежде всего гениальная музыка,  блестяще раскрывающая возможности инструмента; дидактические уходят здесь на  второй план, часто о  них и  не  вспоминают.

        хотя шопен сначала освоил жанры фортепьянной миниатюры, он  ими не  ограничился. так, в  течение зимы, проведенной на  майорке, им был создан цикл из  24  прелюдий во  всех мажорных и  минорных тональностях. цикл построен по  принципу «от  малого к  большому»: первые прелюдии  — лаконичные виньетки, последние  — настоящие драмы, диапазон настроений  — от  полной безмятежности до  яростных порывов. шопен написал 4  скерцо: эти масштабные пьесы, исполненные мужества и  энергии, занимают почетное место среди шедевров мировой фортепьянной . его перу принадлежит более двадцати ноктюрнов  — прекрасных, мечтательных, поэтичных, глубоко лирических откровений. шопен  — автор нескольких (это единственный у  него жанр программного характера), в  его творчестве представлены также экспромты, рондо; особой популярностью пользуются его вальсы.

            шопен поразил париж своими оригинальными мазурками и  полонезами  — жанрами, в  которых нашли отражение славянские танцевальные ритмы и  гармонический язык, типичный для польского фольклора. эти очаровательные, красочные пьесы впервые привнесли в  западноевропейскую музыку славянский элемент, что постепенно, но  неотвратимо изменило те  гармонические, ритмические и  мелодические схемы, которые великие классики  xviii  в. оставили своим последователям. шопен сочинил более полусотни мазурок (их прототип  — польский танец с  трехдольным ритмом, похожий на  вальс) — небольших пьес, в  которых типичные мелодические и  гармонические обороты звучат по-славянски, а  иной раз в  них слышится и  нечто восточное. как почти все написанное шопеном, мазурки весьма пианистичны и  требуют от  исполнителя большого искусства  — даже если не  содержат явных технических трудностей. полонезы крупнее мазурок и  по  протяженности, и  по  фактуре. полонеза-фантазии и полонеза, известного под названием «военного», вполне хватило бы, чтобы обеспечить шопену одно из  первых мест в  ряду самых оригинальных и  искусных авторов фортепианной музыки.

              время от  времени шопен обращался к  крупным музыкальным формам. возможно, наивысшим его достижением в  этой области следует считать отлично выстроенную и  убедительную по  драматургии фантазию фа  минор, сочиненную в  1840-1841  гг.  в этом сочинении шопен нашел модель формы, полностью отвечавшую характеру избранного им  тематического материала, и  таким образом разрешил , которая оказывалась не  под силу многим его современникам. вместо того чтобы следовать классическим образцам сонатной формы, он  позволяет замыслу сочинения, мелодическим, гармоническим, ритмическим особенностям материала определять структуру целого и  способы развития.  в баркароле, единственном шопеновском произведении данного жанра (1845-1846 прихотливая, гибкая мелодия в  размере 6/8, характерном для песен венецианских гондольеров, варьируется на  фоне неизменной фигуры сопровождения (в  левой руке).

Спиричуэл и госпел.

Объяснение:

Снова привет!