Творческий путь михаила ивановича глинки (кратко )

м.и.глинка родился в с. новоспасское смоленской губернии1-06.1804 г - умер 15.02. 1857.г.

первоначальное муз. образование получил дома, после переезда петербург (1817г.)занимался с несколькими педагогами. в 1823 году выезжал на лечение на кавказ.  в 1830 -34годы жил за границей (италия, австрия, германия). с 1837 до 1839 - капельмейстер придворной певческой капеллы.

1845- 47 гг.- ил в испании. изучал испанский муз.фольклор . написал "арагонскую хоту"(испанскую увертюру №1, 1845г), "ночь в мадриде", испанскую увертюру №2.

в 1847 -52 гг.жил в новоспасском смоленске, варшаве, петербурге. в мае 1852 уехал в париж на 2 года.

1854 -1856гг. жил в петербурге. в 1856 уехал в берлин, где и умер 1857 году.

глинка- родоначальник основных жанров классической музыки.творчество глинки оказало огромное влияние на последующее развитие рус.муз.культуры.

соч.: оперы "иван сусанин", "руслан и людмила", "вальс - фантазию","камаринскую" , пьесы для ф -но, 80 романсов, 17 испанских нар. песен., ноктюрны, вариации,вальсы,

Хтк - "хорошо темперированный клавир". когда-то клавикорды и клавесины настраивались иначе, чем современные фортепиано. поэтому на них невозможно было исполнять произведения в любой тональности. и вот был изобретён "равномерно темперированный строй" в котором октава была разделена на 12 равных полутона. чтобы показать все преимущества нового строя и был написан хтк. кстати, 1-ый том был окончен бахом в 1722 г. а 2-ой появился в 1744 г. под названием "24 новые прелюдии и фуги". решение объединить их в 2 тома пришло позднее. так как существует 12 нот (до, до#, ре, ре# и так до си), а от каждой ноты можно образовать мажорную и минорную тональность, то получается 24 тональности. для каждой тональности в хтк написана 1 прелюдия и 1 фуга. расположены произведения следующим образом: 1) до мажор, прелюдия, фуга; 2) до минор, прелюдия, фуга; 3) до# мажор, прелюдия, фуга; 4) до# минор, прелюдия, и так до си минора. прелюдию и фугу в каждой паре объединяет в первую очередь тональность. кроме того, несмотря на разнообразие темпов и настроений, в каждой паре прелюдия-фуга существуют тонкие внутренние связи, уловить которые можно внимательно слушая музыку. различие прелюдии и фуги. прелюдия - короткое музыкальное произведение, не имеющие строгой формы. их использовали, как небольшие произведения, предшествующие более сложному и развернутому музыкальному произведению, откуда и название - "прелюдия". позже их стали сочинять, как самостоятельные произведения. фуга же - наивысшая форма полифонической музыки. она подчиняется строгим законам многоголосия, когда каждый голос повторяет в основном или изменённом виде тему, заданную в самом начале.