Сообщение о песне глинки комаринская

из народных плясок широкое распространение получила камаринская. ей присущ веселый, задорный характер. она имеет быстрый темп, мажорный лад, двухдольный размер; вариационные приемы развития хорошо подметил в народных плясках глинка. он сумел тонко претворить их в своей фантазии для оркестра "камаринская" мелодия камаринской привлекала и других композиторов, чайковский включил в свой "детский альбом" небольшую пьесу  под названием "камаринская".

2

к

    камаринская или комаринская -    плясовая песня, в скором темпе в 2/4.1  ею воспользовался м. и.  глинка  для своей одноименной оркестровой фантазии. в этой же фантазии  авторприменил и свадебную песню.  фантазия  окончена в  1848 г., в варшаве.

                        упоминания о камаринской можно найти в , например, у м. лермонтова:

  «- где столярный переулок? - спросил он нерешительным голосом у порожнего извозчика, который в эту минуту проезжал мимо его шагом, закрывшись по шею мохнатою полостию и насвистывая камаринскую»2.

                        первое, что приходит на ум, когда мы только произносим слово «камаринская», это    одноименная симфоническая фантазия м. глинки (1848). второе – суждение п. чайковского об этом произведении: вся симфоническая музыка заключена в    «камаринской» глинки, «подобно тому, как весь дуб – в желуде!   и долго из этого богатого источника будут черпать авторы, ибо нужно много времени и много сил, чтобы исчерпать все его богатство». и, наконец, третье – «камаринская» самого п. чайковского в его «детском альбоме».

                        «камаринская» чайковского - как и две предыдущие пьесы «детского альбома», а также «камаринская» м. глинки - написана в форме темы с вариациями. во всех этих произведениях форма вариаций использована как наиболее близкая форме разработки музыкального материала в народной музыке.

                        примечательное сходство «камаринских» глинки и чайковского еще и в том, что оба композитора сделали обработку народной песни в ре мажоре - тональности, наилучшим образом радостный, оживленный, а в обработках этих композиторов даже ликующий характер это песни.3

                        народный характер музыки, столь очевидный у п. чайковского, подчеркнут еще и тем, что в начале - на всем протяжении темы (первые 12 тактов) звучит «гудящий» басовый звук  ре  (тоника). вместе с верхним голосом в партии    левой руки он напоминает звучание волынки – народного инструмента, на котором можно сыграть одновременно    мелодию и такой неизменно тянущийся бас.

                        кроме воображаемого звучания волынки, в мелодии темы можно услышать тембры и штриховые приемы скрипки, а интонации в партии левой руки третьей вариации напоминают звучание так называемых пустых струн (то есть, не зажимаемых пальцами левой руки скрипача и потому звучащих натурально, как бы примитивно, не культивировано, «по народному»). аккордовое движение второй вариации можно    принять за «переборы» гармоники.

                        все эти приемы сближают эту пьесу с двумя предыдущими и оправдывают их трактовку как мини-сюиту внутри большого цикла.

во первых они писали на разные темы