Анализ произведения мастер и маргарита

Роман «мастер и маргарита» — центральное произведение творчества м.а. булгакова. оно обладает интереснейшей художественной структурой: действие романа разворачивается в трех различных планах. во-первых, это реалистический мир московской жизни тридцатых годов, во-вторых, ершала-имский мир, который переносит читателя в далекие времена и события, описанные в библии, и, наконец, в-третьих, это фантастический мир воланда и его свиты. б.в. соколов в книге «роман м. булгакова «мастер и маргарита» (м., 1991) прослеживает связи между персонажами, принадлежащими к разным планам: пилат — воланд — стравинский — финдиректор варьете римский; афраний — фагот-коровьев — врач федор васильев, стравинского — администратор варьете варенуха; марк крысобой — азазелло — — директор варьете лиходеев; банга — бегемот — тузбубен — кот, задержанный неизвестным в армавире; низа — гелла — наташа — соседка берлиоза и лиходеева аннушка — чума; кайфа — берлиоз — неизвестный в горгсине, себя за иностранца, — конферансье варьете жорж бенгальский; иуда — барон май-гель — алоиз могарыч — тимофей квасцов, жилец дома 302-бис; левий матвей — иван бездомный — алесандр рюхин — никанор иванович босой. характерная особенность развития сюжета в романе — нарушение причинно-следственных связей (внезапность, абсурдность, противоречивость). показная веселость на деле оборачивается трагедией. первоначальные названия «черный маг», «копыто инженера», «консультант с копытом» акцентировали внимание на образе воланда. цель обращения м.а. булгакова к образам нечистой силы заключается в том, что этот прием писателю обнажить различные проблемы современного ему общества, а также открыть глаза читателю на двойственность человеческой натуры. воланд появляется в москве, чтобы испытать нравственность, людей, убедиться, изменился ли мир за тот многовековой путь, который прошло человечество or рождества христова и тех событий, которые описаны в ерша-лаимских главах произведения. система образов романа подчинена тройственному художественному пространству. действие романа начинается в москве, на патриарших прудах, где встречаются председатель правления одной из крупнейших московских ассоциаций массолит михаил александрович берлиоз и молодой поэт иван бездомный. тонкая булгаковская ирония пронизывает каждую главу романа. уже в первых его абзацах звучит пародия и на модные в те годы и порой несуразные аббревиатуры, и на подчеркивающие принадлежность к классу обездоленных псевдонимы (демьян бедный, максим горький). особенно острым сатирическим моментом в этой сцене является разбор антирелигиозной поэмы бездомного, основным недостатком которой стало то, что иисус получился в ней «ну совершенно как живой, хотя и не привлекающий к себе персонаж». м.а. булгаков мастерски разоблачает здесь низкопробную сущность написанных по заказу произведений, когда автор вынужден был браться за ту или иную тему, плохо владея при этом необходимым материалом, а главное — выполнять навязанную ему .

1. рождение ямаларасскажи нам, ямал, о рожденье своём, как в дремучих веках ты явился на свет, как припал к ледяной материнской грудии растил богатырскую силу свою. в дни полярного мрака и злобной пурги, когда тучи, как дым, припадали к снегам, когда карское море стонало во мгле, ледяною волною о берег гремя, -пробивался ты к свету, могучий ямал, и в тяжёлой борьбе несгибаемым стал. тускло-розовым светом искрясь, как луна, стало тело утиного пуха нежней, потому что проснулась большая душав ледяном, несгибаемом теле твоём. а проснулась она, потому что проникв стылый северный край человечий язык. волны карского моря запели трубой, прикоснувшись к зубчатым краям облаков, и, упав с высоты, оросили водой, окропили тебя, ясноглазый ямал. новой малицей север укутал тебя, а солёные брызги, застыв на лету, грудь твою оросили алмазным дождём. понесло тебя море на пенных холмах, на всклочённых гребнях тебя понесло, словно в люльке хрустальной, смеясь и любя, долго, долго баюкало море тебя.