Композиционный план повести о настоящем человеке

всмысле основные действия или как?

1)воздушный бой

2) как он упал

3) как он полз

4)он дополз и как ему

4) потом как он больнице

5)как он добивался возврата его на службу

6)ну и концовка, как он дальше жил

если я првильно поняла, то так

  “я так люблю наташу милую мою”, — мог бы с полным правом перефразировать слова а. с. пушкина лев толстой. действительно, именно в этой героине воплощен женский идеал писателя. в чем же он состоит?           в наташе ростовой бросается в глаза переизбыток жизни. первая встреча с ней на страницах романа оставляет у читателя впечатление свежей молодости, неукротимого движения: героиня вбегает в залу, где собираются гости, вбегает нечаянно, не рассчитав скорости, и сразу нарушает чинную беседу взрослых. в этой маленькой сцене заключается сжатая проекция всей будущей судьбы наташи, душа которой настолько переполнена движением жизни, что не всегда может оставаться в рамках того, “как должно”. так, например, безоглядно отдавшись чувству к анатолю курагину, девушка зашла слишком далеко.          юная наташа — “черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая”. толстой нарочно подчеркивает “некрасивость” внешнего облика тринадцатилетней девочки, чтобы контрастом показать обаяние ее естественности. героиня одарена от природы: мечтает стать танцовщицей и так поет, что восхищенные слушатели забывают обо всем на свете. она великолепно чувствует красоту мира. ростову настолько потрясает волшебство лунной ночи в отрадном, что она не в состоянии заснуть, “ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало”. наташа несет в себе удивительную свежесть чувств, родниковую чистоту детского взгляда на вещи. для нее, действительно, все впервые. она беспрерывно открывает для себя очарование и прелесть мира. многое напоминает в наташе татьяну ларину пушкина. именно “ душа” сближает героинь “войны и мира” и “евгения онегина”. мы видим, как девушка танцует “по улице мостовой” в гостях у дядюшки. “где, как, когда всосала в себя из того воздуха, которым ока дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, — этот дух, откуда взяла она эти но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, неизучаемые, , которых и ждал от нее дядюшка”. святки, гадание вместе с соней переносят героиню в романтический, таинственный мир народных поверий и обычаев.          сущность жизни наташи ростовой — любовь. наташа любит всех: и мать-графиню, и отца, и николая, и петю, и безропотную соню, и бориса друбецкого, которому клялась в вечной преданности, и весь мир. она так очаровательна, что не только благородный денисов, но и умный карьерист борис друбецкой всерьез увлечен ею, хотя женитьба на девушке почти без состояния обернулась бы гибелью его карьеры.          первый наташи мы чувствуем трепетную готовность героини “на величайшую радость и на величайшее горе”, страстное желание быть приглашенной на танец, быть замеченной. и опять использует толстой свой любимый прием контраста, сравнивая великосветскую красавицу элен и наташу. внешне ростова проигрывает, но “на элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а наташа казалась девочкой”. именно своей молодостью, естественностью привлекает героиня андрея болконского. танцуя с ней, князь чувствует себя “ожившим и ”, а сама наташа находится “на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне добр и хорош и не верит в возможность зла, несчастия, горя”.          переизбыток жизни, неопытность — источник ее ошибок, необдуманных поступков. мать с тревогой чувствует, что “чего-то слишком много в наташе и что от этого она не будет счастлива”. именно образ наташи является ключом к пониманию философской стороны романа. с анатолем курагиным особенно поучительна. проблема человеческой свободы, главная в романе, выходит здесь на первый план. как совместить человеческую свободу и законы человеческого общежития, здравого смысла, морали? свободен ли человек? где границы человеческой свободы? эти вопросы неотступно преследуют толстого, и он пытается дать на них свой ответ.          любовь к князю андрею с новой силой пробуждается в героине после отъезда из москвы с обозом, в котором оказывается и раненый болконский. примирение князя с наташей вполне соответствует идеалу любви к ближнему. смерть болконского лишает жизнь ростовой главного смысла, смысла любви, но известие о гибели пети заставляет героиню толстого преодолеть собственное горе, чтобы удержать мать от безумного отчаяния. наташа “думала, что жизнь ее кончена. но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни — любовь — еще жива в ней. проснулась любовь, и проснулась жизнь”.          отношение наташи к пьеру свидетельствует о проницательном сердце героини. сравнивая бориса друбецкого с безуховым, она характеризует последнего как темно-синего с красным и четвероугольного. мне кажется, что в этой ассоциации чутко угадана искренняя доброта пьера, его милая угловатость, непосредственность.