Реферат по музыке на тему виолончель 5-7 страниц.

Виолончель имеет такое же строение, что и скрипка, однако значительно больших размеров. на виолончели играют сидя, ставя её перед собой и упирая в пол особой ножкой с остриём (шпилем). запомнила двух мастеров, особенно прославившихся производством виолончелей. это - гаспаро да сало и паоло маджини. они жили на рубеже хvi - хvii столетия и первому из них народная молва приписывала честь «изобретения» современной скрипки с четырьмя струнами, настроениями квинтами, усовершенствование violone, или контрабаса виолы и наконец, создание виолончели. первые мастера, строившие виолончели не совсем еще ясно представляли тот верный путь в развитии современной виолончели, который был завершен вполне, лишь антонио страдивари. что представляет собой современная виолончель и на что она способна в оркестре? - этот инструмент, также, как и все прочие представители семейства смычковых инструментов, имеет четыре струны, настроенные бинтами. они звучат октавой ниже альта и do и sol большой октавы и re и la малой. этому объем виолончели велик, а характер его звучания чрезвычайно разнообразен. каждая струна виолончели имеет свою собственную окраску звука, свойственную ей одной низкий регистр виолончели соответствует низкому мужскому голосу bassa profundo и обладает большой полнотой звука. этот отрезок звукоряда виолончели хорош в музыке мрачной, таинственной и драматичной. в техническом отношении виолончель является пости совершенным инструментом. ей доступны все технические тонкости, свойственные скрипке и альту, но для своего воспроизведения они, как правило требуют большей затраты труда. словом техника виолончели сложнее скрипичной хотя и столь же блестяща. с первых дней появления виолончели в оркестре и на протяжении целых столетий положение ее там было крайне незавидным, никто из современников тогда даже и не догадывался о богатейших художественно - исполнительских возможностях виолончелей. даже в те времена, когда музыка резко двинулась вперед, обязанности виолончели оставались столь же скромными и даже убогими. такой великий мастер оркестра, как иоган-себастьян бах ни разу не поручил виолончели певучей партии, в которой она могла бы блеснуть своими качествами. бетховен был несомненно первым композитором - классиком, определившим истинное достоинство виолончели и поставившим ее, на то место в оркестре, какое ей подобает по праву. несколько позднее, романтики - вебэр и мэндельсон - еще более углубили выразительные средства виолончели в оркестре. им понадобилась уже звучность таинственная, фантастичная и возбужденная, и они, найдя ее в звуках виолончели, воспользовались ею достойнейшим образом.

жил кот мурлыка.

ленивый был кот!

острые зубы

и толстый живот.

pp  (пианиссимо)  всегда он ходил,

f  (форте)  настойчиво кушать просил

да  не  mр (меццо пиано)  на печке храпел –

вот и все, что он делать умел.

кот как-то раз видит сон вот такой,

будто затеял с мышами он бой.

f  (форте)  крича. он их всех исцарапал

своими зубами, когтистою лапой.

в страхе все мыши  p  (пиано)  взмолились:

- ох, пощади, , сделай милость!

тут кот скомандовал  ff  (фортиссимо)  им: «брысь! »

и врассыпную они понеслись.

а на самом деле в то время, когда наш

мурлыка спал. происходило вот что:

мыши  p  (пиано)  покинули норку,

f  (форте)  хрустя, съели хлебную корку,

потом,  mf  (меццо форте)  смеясь над котом,

они ему хвост завязали бантом.

мурлыка проснулся,  f  (форте)  чихнул,

к стене повернулся,  p  (пиано)  зевнул  и снова заснул.

а мыши лентяю на спину забрались,

до вечера  f  (форте)  над ним потешались.