Какую роль при дворе михаила федоровича играл его отец?

Ну вообщем его отцу укрепилась власть христианской церкви

Творчество гольбейна порой воспринимали как последний рубеж «классической стадии» возрождения, после которой в нем возобладали тенденции маньеризма. блестящий мастер портрета, художник создал выразительные образы своих современников, среди которых ученые гуманисты и деятели. биографические сведения о гольбейне скудны. родился между 1497–1498 в южно- городе аугсбурге, в семье художника ганса гольбейна старшего. вместе со своим старшим братом амброзиусом он с раннего детства получил прекрасную профессиональную подготовку в мастерской отца. именно отец привил гансу любовь к скрупулезной работе с натуры. в 1515 году оба брата перебираются в базель, который становится для ганса второй родиной. первоначально оба брата учились в мастерской художника ганса гербстера, вместе с тем и самостоятельно выполняя заказы. работая над оформлением книг для известного типографа фробена, они сблизились с гуманистами, посещавшими его дом. ганс оказался в ближайшем окружении находившегося тогда в базеле эразма . в 1515 году ганс делает на полях одного из экземпляров знаменитой сатиры эразма «похвальное слово глупости» рисунки, не предназначавшиеся для печати. теперь это произведение трудно представить без ярких и острых рисунков гольбейна. выполненные пером в миниатюрных размерах, они представляют собой жанровые сценки. особенной остротой отличаются антиклерикальные рисунки. здесь, например, в воинственном римском папе, узнается юлий ii, едко осмеянный эразмом в ряде произведений. первым влиятельным покровителем ганса гольбейна младшего в базеле был банкир якоб мейер. когда он в 1516 году был избран бургомистром базеля, гольбейн написал два превосходных портрета – его и его жены. на них художник изобразил энергичных людей швейцарского возрождения, смышленых, основательных, полных бюргерской гордости, непринужденности и человечности. успеху этих портретов молодой художник получил многочисленные заказы не только в базеле, но и в других городах швейцарского союза. в 1517–1518 годах художник побывал в городе люцерне, а затем совершил поездку в италию. в милане гансу удалось познакомиться с работами леонардо да винчи. вернувшись в базель, гольбейн женится, вступает в гильдию живописцев и получает многочисленные заказы. он создает портреты базельских гуманистов, с которыми связан дружбою и которым многим обязан в своем духовном развитии. художник пишет в 1523 году два портрета эразма . они исполнены большой простоты и ясности, на обоих портретах голова ученого изображена строго в профиль. он полностью погружен в свои занятия; насмешливые морщинки разбегаются вокруг сжатых губ. здесь мы видим эразма за его излюбленной работой – сочинительством. в созданных в те же годы произведениях на религиозные темы гольбейн постепенно переходит от традиционной пышности к предельному лаконизму. «его картина "мертвый христос" (1522) скорее может быть названа не религиозным, а философским произведением. это как бы символическое изображение смерти, проникнутое глубоким трагизмом. характерно, что христа художник писал с утопленника» (н. м. арне) . достоевский выразил свое впечатление от картины устами князя мышкина: «да от этой картины у иного еще вера может пропасть! » в 1526 году по заказу упоминавшегося выше я. майера гольбейн создал образ мадонны в виде покровительницы семьи майеров. «следуя архитектуре капеллы, для которой предназначался заказ, художник избрал в качестве фона ренессансную нишу, изобразив в ней фигуру богоматери с младенцем на руках, – пишет а. н. немилов. – своим плащом она прикрывает коленопреклоненных членов семьи майера. глубокая торжественность сочетается в этом образе с удивительной теплотой и ощущением семейной спаянности. краткого не