Сообщение на тему барокко в архитектуре петербурга и москвы

Искусство барокко в середине xviii столетия достигло в россии полной зрелости. сознание того, что «россия есть важнейший член об­щеевропейской системы», наполняет искус­ство ломоносовской эпохи. продолжая разви­вать традиции предшествующего времени, архитекторы обращаются к обще­европейскому художественному наследию. пышная архитектура барокко распростра­няется по всей россии. рассадниками ее яв­ляются петербург и москва. итальянец по происхождению, уроженец франции, в.-в. растрелли (сын скульптора к.-б. растрелли) целиком отдал свое дарова­ние россии. получив образование за грани­цей, он затем строил только в россии, став­шей его второй родиной. украшая дворцы и храмы, в. растрелли, сотрудничал обычно с народными мастерами. резьба по дереву, обрамлявшая двери, окна, зеркала, потолки дворцовых за­лов, создавалась резчиками по чер­тежам архитектора. пышная дворцовая ме­бель, богато , обитая шелком и парчой, делалась также по рисункам ра­стрелли. украшая диваны и кресла золоче­ной резьбой, знаменитый архитектор и рус­ские исполнители-резчики чуждались, одна­ко, крайностей барокко. изогнутые ножки мебели обычно вполне четки по своей кон­струкции. гирлянды листьев, цветов, рако­вин, обрамляющие спинки сидений и подло­котников, в своих изгибах подчеркивают стройную композицию вещи. обивка мебели многоцветными шелками, гармонирующими с позолотой, увеличивала ее декоративный эффект. творчество в. растрелли ознамено­вало расцвет барокко и в приклад­ном искусстве. храм климента римского на пятницкой улице (1750 —1770-е гг.) не без основания приписывают в. растрелли в мо­скве архитектору а. п. евлашову. монумен­тальное здание решительно устремляется ввысь. пять могучих куполов, вырастающих из главного объема постройки, составляют компактную группу. архитектурный колосс, полный движения, несет вместе с тем печать единства. в москве середины xviii века не найдется памятников, подобных этому храму.

27/3=9(л) в час 96/8=12(ч) ответ: на 12 часов