Эпический образ в живописи и 5 примеров.

Длительного и неспешного развития, они могут долго экспонироваться и неторопливо развиваться, вводя слушателя в атмосферу своеобразного эпического колорита. одним из ярких произведений, пронизанных эпической образностью, является опера-былина «садко» н. римского-корсакова. именно былины, ставшие источником многочисленных сюжетных фрагментов оперы, сообщают ей эпический характер и неторопливость музыкального движения. об этом писал и сам композитор в предисловии к опере «садко»: «многие речи, а также описанье декораций и сценических подробностей заимствованы целиком из различных былин, песен, заговоров, причитаний и т. п. поэтому в либретто зачастую сохранен былинный стих с его характерными особенностями». не только либретто, но и музыка оперы несёт печать особенностей былинного стиха. действие начинается издалека, с неторопливого оркестрового вступления, носящего название «окиан-море синее». окиан-море числится в списке действующих лиц как царь морской, то есть вполне достоверный, хотя и мифологический персонаж. в общей картине героев различных волшебных сказок царь морской занимает столь же определённое место, что и лесной царь – герой шуберта. однако как по-разному показаны эти сказочные герои, представляющие два совершенно различных вида музыкальной образности! вспомните начало шуберта. стремительное действие захватывает нас уже с первого такта. стук копыт, на фоне которого звучит взволнованная речь героев, придаёт музыкальному движению характер смятения, нарастающей тревоги. таков закон развития драматических образов. опера «садко», в некоторых сюжетных мотивах имеющая сходство с «лесным царём» (как мальчик полюбился лесному царю и был силой взят в лесное царство, так садко полюбился морской царевне и был погружён на дно «окиан-моря»), имеет иной характер, лишённый драматической остроты. недраматичность, повествовательность музыкального развития оперы также выявляется уже в первых ее тактах. не протяжённость сюжета представлена в музыкальном образе вступления «окиан-море синее», а поэтическая прелесть этой волшебной музыкальной картины. игра морских волн слышится в музыке вступления: не грозной, не могучей, а чарующе-фантастической. неторопливо, словно любуясь собственными красками, переливается морская вода. в опере «садко» с её образом связана большая часть сюжетных событий, и уже из характера вступления видно, что будут они не трагическими, наделёнными острыми конфликтами и столкновениями, а спокойными и величавыми, в духе народных былин. такова музыкальная интерпретация различных типов образности, характерной не только для музыки, но и для других видов искусства. лирические, драматические, эпические образные сферы образуют свои собственные содержательные особенности. в музыке это отражается в различных её сторонах: выборе жанра, масштабе произведения, организации выразительных средств. о своеобразии главных особенностей музыкальной трактовки содержания мы будем говорить во второй части учебника. потому что в музыке, как ни в каком другом искусстве, содержателен каждый приём, каждый, даже самый мелкий, штрих. и порой совсем незначительное изменение - иногда одной-единственной ноты - может в корне менять её содержание, её воздействие на слушателя.

В симфонии №9 Чувствуется жизнь и потоки ее, а в Дебюсси музыка однотонная, с четким переливом, лично я чувствую небольшой страх когда слушаю эту мелодию.

Объяснение: