Краткое содержание повести метель . 20

В  1811  г. в  поместье своём проживал с  женой и  дочерью машей гаврила гаврилович р. был он  гостеприимен, и  многие пользовались его гостеприимством, а  некоторые приезжали ради марьи гавриловны. но  марья гавриловна была влюблена в  бедного армейского прапорщика по  имени владимир, проводившего отпуск в  своей деревне по  соседству. молодые влюблённые, считая, что воля родителей препятствует их  счастью, решили обойтись без благословения, то  есть венчаться тайно, а  потом броситься к  ногам родителей, которые, конечно  же, будут тронуты постоянством детей, простят и  благословят  их. план этот принадлежал владимиру, но  и  марья гавриловна наконец поддалась его уговорам о  бегстве. за  ней должны были приехать сани, чтобы отвезти ее  в  соседнее село жадрино, в  котором было решено венчаться и  где владимир уже должен был ее  ожидать. рекламе брифли бесплатен в  назначенный для побега вечер марья гавриловна была в  сильном волнении, отказалась от  ужина, сославшись на  головную боль, и  рано ушла к  себе. в  условленное время она вышла в  сад. на  дороге дожидался ее  кучер владимира с  санями. на  дворе бушевала метель. сам  же владимир весь этот день провёл в  хлопотах: ему необходимо было уговорить священника, а  также найти свидетелей. уладив эти дела, он, сам правя в  маленьких санях в  одну лошадь, отправился в  жадрино, но, едва выехал он  за  околицу, как поднялась метель, из-за которой владимир сбился с  пути и  проплутал всю ночь в  поисках дороги. на  рассвете только добрался он  до  жадрина и  нашёл церковь запертою. а  марья гавриловна утром как ни  в  чем не  бывало вышла из  своей комнаты и  на  вопросы родителей о  самочувствии отвечала спокойно, но  вечером с  ней сделалась сильная горячка. в  бреду повторяла она имя владимира, говорила о  своей тайне, но  слова ее  были столь несвязны, что мать ничего не  поняла, кроме того, что дочь влюблена в  соседского помещика и  что любовь, должно быть, была причиной болезни. и  родители решили отдать машу за  владимира. на  приглашение владимир отвечал сумбурным и  невразумительным письмом, в  котором писал, что ноги его не  будет в  их  доме, и  просил забыть о  нем. а  через несколько дней уехал он  в  армию. происходило это в  1812  г., и  через некоторое время имя его было напечатано в  числе отличившихся и  раненных под бородином. эта новость опечалила машу, а  вскоре скончался гаврила гаврилович, оставив ее  своей наследницей. женихи кружились вокруг неё, но  она, казалось, была верна умершему в  москве от  ран владимиру. «между тем война со  славою была окончена». полки возвращались из-за границы. в  имении марьи гавриловны появился раненый гусарский полковник бурмин, который приехал в  отпуск в  своё поместье, находившееся неподалёку. марья гавриловна и  бурмин чувствовали, что нравились друг другу, но  что-то удерживало каждого от  решительного шага. однажды бурмин приехал с  визитом и  нашёл марью гавриловну в  саду. он  объявил марье гавриловне, что любит  ее, но  не  может стать ее  мужем, так как уже женат, но  не  знает, кто его жена, где она и  жива  ли. и  он  рассказал ей  удивительную , как в  начале 1812  г. ехал он  из  отпуска в  полк и  во  время сильной метели сбился с  дороги. увидев вдалеке огонёк, направился к  нему и  наехал на  открытую церковь, около которой стояли сани и  в  нетерпении ходили люди. они вели себя так, как будто ждали именно его. в  церкви сидела молодая барышня, с  которой бурмина поставили перед налоем. им  двигало непростительное легкомыслие. когда обряд венчания кончился, молодым предложили поцеловаться, и  девушка, взглянув на  бурмина, с  криком «не  он, не  он» упала без памяти. бурмин беспрепятственно вышел из  церкви и  уехал. и  вот теперь он  не  знает, что сделалось с  его женою, как ее  зовут, и  не  знает даже, где происходило венчание. слуга, бывший с  ним в  то  время, умер, так что нет никакой возможности отыскать эту женщину. «боже мой, боже мой! —  сказала марья гавриловна, схватив его руку,  — так это были  вы! и  вы  не  узнаете меня? бурмин и  бросился к  ее  »

Если а.с. пушкин, то вот: романтичная барышня мария гавриловна много читала французских романов,следовательно, была влюблена. предмет ее любви - бедный армейский поручик. родители слышать ни о чем не хотели.но в романах часто герой увозит из дома возлюбленную. так решили поступить владимир и мария гавриловна : тайно обвенчаться в церкви, потом броситься к ногам родителей, просить милости. все было готово. слуги надежные. мария гавриловна приехала в церковь. началась метель. владимир заблудился, выехал к соседней деревне только к утру. наутро мария тяжело заболела,горячка. родители решили позволить ей выйти замуж, но владимир ответил каким-то непонятным письмом. прошло время. к марии гавриловне, богатой невесте, много женихов сватались,но получали отказ. приезжает в свое имение герой войны 1812 года гусарский полковник бурмин. молодые люди нравятся друг другу. но пожениться не могут. онднажды бурмин признается, что три года назад заблудился во время метели, заехал в церковь, там ожидали жениха, который задерживался. невеста была в обмороке. его приняли за жениха,он встал рядом с невестой. их обвенчали. теперь он не может жениться,он дал слово в церкви. все разъяснилось

сонатная форма  — наиболее развитая из всех  гомофонных  форм. она даёт возможность объединить самый разнообразный материал, иногда на большом временном пространстве.

отличие сонатной формы от всех других заключается в том, что развивающий раздел (разработка) является центральным по своему значению, в нём проявляется основная идея сонатной формы  —  конфликтность  и динамика развития. ни в какой другой форме развитие не имело определяющего, «идейного» значения.

сонатная форма стала наиболее полным выражением идей  европейского  классицизма. в ней имеет место конфликтное сопоставление двух образов (главная партия и побочная партия), развитие конфликта в разработке и его результат в репризе и  коде.

эта форма стала единственной, в которой  драма  была выражена чисто музыкальными средствами, без привлечения каких-либо иных (как, например,  текста  в  опере).

нужно заметить, что сонатная форма чрезвычайно быстро достигла своих вершин (в позднем творчестве  гайдна,  моцарта, а впоследствии  бетховена). этот процесс занял менее 50 лет. в творчестве моцарта представлено огромное количество модификаций сонатной формы. бетховен продолжил этот процесс и вывел его на новый уровень, дав толчок к последующему разрушению чистой сонатной формы и обогащению её за счёт других принципов формообразования (см. ниже). поэтому все, что будет сказано в целом о сонатной форме, относится в основном к творчеству  гайдна,  моцарта  и бетховена.

сонатная форма, при всей её сложности, обладает большой стройностью и устойчивостью. этому она остаётся актуальной и в наше время, пережив всевозможные модификации в музыке  xix  и  xx веков.

в обобщённом виде схема формы такова (гп  — главная партия, пп  — побочная партия, сп  — связующая партия, зп  — заключительная партия; в квадратные скобки заключены разделы, которые в различных вариантах формы могут опускаться).