Отзыв о картине подсолнухи автор ван гог

Несколько грубая на вид крестьянская ваза, в которой стоят подсолнухи, производит впечатление несоразмерно маленькой и хрупкой в сравнении с огромными цветами. самим же подсолнухам мала не только ваза – им не хватает пространства всего холста. соцветия и листья подсолнухов упираются в края картины, как будто недовольно «отшатываясь» от рамы. художник наносит краски густым слоем (техника «импасто»), выдавливая их непосредственно из тюбика на холст. на полотне явственно видны следы прикосновения кисти и специального ножа. рельефная шероховатая поверхность картины являет собой как будто бы слепок неистовых чувств, овладевших художником в момент творчества. написанные энергичными подвижными мазками подсолнухи производят впечатление живых – тяжёлые, наполненные внутренней силой соцветия и гибкие стебли находятся в постоянном движении, пульсируют, набухают, растут, созревают и на глазах у зрителя. для ван гога не существовало принципиального различия между одушевлённой и неодушевлённой материей. он писал, что вся окружающая природа является для него одушевлённой. а «душа» подсолнуха была особенно созвучна художнику. цветок, живущий в согласии с космическими ритмами, поворачивающий свой венчик вслед за движением солнца, являлся для художника воплощением взаимосвязи всего сущего –великого и малого, космоса и земли. да и сам внешний вид подсолнуха подобен небесному светилу в ореоле золотистых лучей-лепестков. натюрморты с подсолнухами сияют всеми оттенками жёлтого цвета – цвета солнца. художник представлял себе эту серию картин как «симфонию цвета». именно о цвете он чаще всего говорил, делясь деталями свого творческого замысла с друзьями и братом. в одном из своих писем ван гог писал, что в «подсолнухах» он видит жёлтый цвет, пламенеющим на меняющемся фоне – голубом, бледном малахитово-зелёном, ярко-синем. ещё в одном письме художник упоминает, что планирует достичь в картине эффекта, производимого витражами в готической церкви. идея художника ясна: добиться эффекта солнечного сияния, свечения жёлтого цвета. ван гогу была дарована способность с необычайной остротой чувствовать цвет. каждый цветовой оттенок ассоциировался у него с целой совокупностью образов и понятий, мыслей и чувств. каждый мазок на холсте имел силу произнесённого слова. любимый ван гогом жёлтый цвет был воплощением радости, доброты, благожелательности, энергии, плодородия земли и животворного солнечного тепла. вот почему художник так радовался переезду на юг – в царство щедрого солнца, в тёплый и светлый «жёлтый домик». сам художник признавался, что «высокая жёлтая нота» буквально проняла его в то лето. полотна, написанные им в арле, затоплены всеми оттенками жёлтого цвета. самого себя живописец изображает в ярко-жёлтой соломенной шляпе, он часто выбирает для фона портретов жёлтый цвет, изображая солнцем луга и поля зрелого хлеба, стога сена, снопы соломы, охристо-жёлтые стволы, огни вечерних городов, окрашенное закатом небо. и ярче самого солнца сияют на полотне подсолнухи, словно впитавшие в себя свет его горячих лучей и излучающие его в окружающее пространство.

Мне понравилась картина подсолнухи ,художник этой картины ван гог.в комплекте есть всё, кроме баночки для воды; сюжеты картин; на упаковке есть максимум информации, способной новичку недостатки: холст был натянут криво; краски густоваты на мой вкус; не все краски могли в 1-2 слоя закрасить номер на холсте всегда хотела проникнуть в деревенскую пастораль, где кудрявая барышня в белом чепце стоит на лугу перед мольбертом и рисует свой очередной миленький пейзажик. но всё, что надо делать руками у меня удаётся плохо, рисование в том числе, так что я безумна рада появлению такого способа делать деньги как создание картин по номерам. хитрые производители печатают рисунок на

галина андреевна ... 11 месяцев назад сюжетный кластер к сказке Теплый хлеб Знания Литература ответить Комментировать 1 ответ: floyd645 [817] 11 месяцев назад 0 0 Филька - главный герой рассказа. Он - предстаёт пе­ред нами «молчаливым, недоверчивым». А прозвище «Ну Тебя» говорит о его лени, эгоизме, «неласково­сти» и даже грубости. Особенно ярко эти черты Фильки проявились в сцене с конём: «„Да ну тебя! Дьявол!» — крикнул Филька и наотмашь ударил коня по губам». Филька обидел раненого коня. За это поплатился не только он, но и все жители деревни. Наступили хо­лод и голод. Но ведь на самом деле не только сорока вернула тепло. Паустовский показывает нам, что Филька осоз­нал свой плохой поступок и решил исправиться. В лютый мороз он отправился за к мельнику Панкрату. Мы видим, что в Фильке проявляются воля, смекалка. Он сам придумывает выход. Вся деревня по­могала Фильке исправить свою ошибку и помирить­ся с конём. С особым теплом Паустовский описывает упорство, труд людей и то, как в деревне пекли дол­гожданный хлеб. В конце сказки Панкрат говорит коню: «Филька — не злой человек», и конь прощает мальчика. Филька искренне раскаялся и искупил свою вину. В самом начале произведения «зима стояла тёплая», затем наступил «лютый мороз», и вот «запахло вес­ной». Одновременно с изменениями в погоде про­изошли изменения и в душе Фильки. Хлеб, который он дал коню в конце сказки, был тёплым оттого, что Филька согрел его теплом своей души. Показывая нравственный путь своего героя, Паус­товский учит нас исправлять «злодейство» и не совер­шать плохих поступков.