Рахманинов симфония № 3 письменный анализ произведения

первая часть открывается суровой архаичной попевкой, основанной всего на трех звуках. эта , будто из глубины веков пришед­шая мелодия — своего рода эпиграф симфонии. тихое звучание кларне­тов, виолончелей и закрытой валторны прерывается резкими всего оркестра. за вихревым порывом — задушевная протяжная песня, обволакиваемая множеством подголосков — как будто взлетел занавес, и открылась до боли знакомая и близкая сердцу картина раздольной рус­ской природы. это главная партия. связующая стремительна и тревож­на. ускоряется темп, подводя к побочной партии — виолончельной ме­лодии, широкой и благородной, напоминающей свадебные напевы. начинаясь скромным камерным звучанием, она разрастается и приобретает черты быстрого марша. резко меняется характер музыки в разработке. мрачнеет общий колорит, остинатный триольный ритм словно сковывает душу, зловеще звучат деревянные духовые в низком регистре. динамическое нарастание с прерывистым дыханием оркест­ра, стонущими интонациями скрипок, приводит к появлению зловещего вступительного мотива, своего рода темы неизбежности, голоса рока, в повелительном звучании тромбонов и тубы. это трагическая кульми­нация части. после нее реприза воспринимается по-иному — более грустно, элегично. но побочная партия своим волевым напором меняет на­ строение, восстанавливая равновесие. следует успокоение, плавный, истаивающий однако в самом конце зловещее пиццикато струн­ных вновь интонирует мотив судьбы.

вторая часть начинается той же темой вступления — темой судьбы, но теперь у солирующей валторны на фоне красочных аккордов арфы. затем солирует скрипка, исполняя прекрасную, выразительную мелодию, одну из самых замечательных у рахманинова. прихотливая, насыщенная изысканными хроматизмами, она переходит к флейте, бас-клар­нету, виолончели, фаготу, рожку и постепенно разрастается в звучании всего оркестра экспрессивной кантиленой. в середине части появляется скерцозный эпизод. мелькают причудливые, полуреальные, полуфантастические образы, напоминающие симфонические миниатю­ры лядова. острые, колючие интонации, зловещие шорохи сменяются колокольными звучаниями. постепенно все успокаивается, наступает момент и вновь звучит роковой мотив судьбы. начальный раздел части повторен в сокращении, и заключает адажио все та же тема — судьбы, рока.

финал весь выдержан в быстром движении, полон энергии. но и в нем время от времени всплывают интонации вступления, своего рода memento mori (помни о смерти) во время праздничного гулянья во всю широту души. первая тема финала — стремительный танец, вто­рая — лирична и пленяюща. далее следует блестящая, мастерски разра­ботанная фуга. в резких очертаниях ее темы — видоизмененной, заост­ренной темы главной партии — проглядывают и интонации лейтмотива симфонии, темы судьбы. фуга непосредственно переходит в вальсовый эпизод. после выразительного речитатива солирующего фагота вновь проходит мотив судьбы, заканчивающийся зловещим вскриком tutti ор­кестра. появляется жесткая, угловатая мелодия, напоминающая о сред­нем эпизоде второй части. исподволь в контрапунктирующих ей голо­сах появляется грозный dies irae — средневековый католический заупокойный напев. постепенно он выступает на первый план. все ярост­нее его натиск. вздымаются и волны музыкального развития, достигая колоссальных кульминаций, отступая и вновь вздымаясь. реп­риза наступает в своем стремительном танце, когда, кажется, исчерпа­ны силы. но ее облик двойствен. и танцевальный вихрь главной партии, и нежная побочная, и даже блестящая пышная кода не могут заставить забыть о приговоре судьбы. и в ней проглядывает мотив dies irae, слышится ритм лейтмотива — судьбы. третья симфония — произведение удивительной силы и глубины, одна из вершин творчества композитора, один из его итогов. симфония была начата летом 1935 года в швейцарии, где рахманинов любил отдыхать после напряженного концертного сезона.материалы с сайта   belcanto.ru

освобождение от всех проблем