Сравните сказку пушкина "сказка о мертвой царевне и о семи богатырях", сказку жуковского "спящая царевна" и сказку братьев гримм "белоснежка и семь гномов"

Авторы: 1)  александр сергеевич пушкин 2) братья гримм главные герои: 1) царевна и семь богатырей 2) белоснежка и семь гномов главная мысль: и в той и в другой сказке злая мачеха отравила  ту, которая была  прекрасней всех на свете. основные события: 1)  злая мачеха приказала сенной девушке привязать  царевну к дереву  и оставить на съедение волкам, но она не смог и отпустил ее. царевну приютили 7 богатырей, которым она стала сестрицей. злая  мачеха превратившись в старуху,  угостила  царевну отравленным яблоком.  царевна съела отравленное яблоко и уснула вечным сном. богатыри положили ее в хрустальный гроб и подвесили к шести столбам чугунными цепями.  царевич елисей, спасая свою невесту  ударился со всей силы о хрустальный гроб, в тором лежала мертвая царевна, гроб разбился и царевна ожила. 2)  злая мачеха приказала охотнику  убить царевну, но он не смог и отпустил ее. царевну приютили 7 гномов, у которых она стала заниматься хозяйством.  только с третьего раза мачехе удалось избавиться от царевны, не надолго. царевна съела отравленное яблоко и уснула вечным сном. гномы  положили ее в хрустальный гроб.  прекрасный принц,  проезжавший мимо,  влюбился  в спящую белоснежку и попросил гномов отдать гроб ему. слуги несли гроб и споткнулись. кусочек яблока выпал изо рта белоснежки и она ожила. волшебные : 1)  волшебное зеркало   и отравленное яблоко. 2) волшебное зеркало, удушающий шнурок на платье, ядовитый гребень и отравленное яблоко.   окончание сказки:   1) царица умерла от тоски. похоронив царицу, елисей и царевна сыграли свадьбу.и никто с начала мира                 не видал такого пира;                 я там был, мед, пиво пил,                 да усы лишь обмочил. 2) попав на свадьбу белоснежки и прекрасного принца, злая королева узнает в невесте белоснежку.  в наказание за свои деяния злодейка должна плясать в раскалённых железных башмаках, до тех пор, пока не падает замертво.

мне кажется что вот это правильно

а и. а. гончаров в своей статье “мильон терзаний” писал: “горе от ума” – есть и картина нравов, и галерея живых типов, вечно острая жгучая сатира, и вместе с тем комедия.” . и, видимо, поэтому комедия грибоедова до сих пор интересна читателям, она не сходит со сцен многих театров. это поистине бессмертное произведение.

еще гончаров в своей статье «мильон терзаний» правильно отметил, что «чацкий, как личность, несравненно выше и умнее онегина и лермонтовского ими заканчивается их время, а чацкий начинает новый век — и в этом все его значение и весь «ум».

комедия а.с.г рибоедова «горе от ума», работа над которой завершилась в 1824 году, произведение новаторское и по проблематике, и по стилю, и по композиции. впервые в драматургии была поставлена показать не просто комедийное действие, основанное на любовном треугольнике, не образы-маски, соответствующие традиционным амплуа комедий классицизма, а живые, реальные типы людей — современников грибоедова, с их подлинными проблемами и не только личными, но и общественными конфликтами.

точно об особенности построения комедии «горе от ума» сказал в своем критическом этюде «мильон терзаний». и.а. гончаров: «две комедии как будто вложены одна в другую: одна, так сказать, частная, мелкая, , между чацким, софьей, молчалиным и лизой: это интрига любви, вседневный мотив всех комедий. когда первая прерывается, в промежутке является неожиданно другая, и действие завязывается снова, частная комедия разыгрывается в общую битву и связывается в один узел».

это принципиальное положение позволяет правильно оценить и понять как проблематику, так и героев комедии, а значит, разобраться в том, каков смысл ее финала. но прежде всего надо определить, о каком финале идет речь. ведь если, как убедительно говорит об этом гончаров, в комедии две интриги, два конфликта, значит, и развязок должно быть две. начнем с более традиционного — личного — конфликта.

в комедиях классицизма действие обычно основывалось на «любовном треугольнике», который составляли герои с четко определенной функцией в сюжете и характером. в эту «систему амплуа» входили: героиня и два любовника — удачливый и неудачливый, отец, не догадывающийся о любви дочери, и горничная, устраивающая свидания влюбленных, — так называемая субретка. некое подобие таких «амплуа» есть и в комедии грибоедова.

чацкий должен был бы играть роль первого, удачливого любовника, который в финале, успешно преодолев все трудности, благополучно женится на своей возлюбленной. но развитие действия комедии и особенно ее финал опровергают возможность такой трактовки: софья явно предпочитает молчалина, она дает ход сплетне о сумасшествии чацкого, что вынуждает чацкого покинуть не только дом фамусова, но и москву и, вместе с тем, расстаться с на взаимность софьи. кроме того, в чацком есть и черты героя-резонера, который в произведениях классицизма служил выразителем идей автора.

молчалин подошел бы под амплуа второго любовника, тем более, что с ним связано еще и наличие второго — комического — «любовного треугольника» (молчалин — лиза). но на самом деле оказывается, что именно он удачлив в любви, к нему софья испытывает особое расположение, что больше подходит под амплуа первого любовника. но и здесь грибоедов уходит от традиции: молчалин явно не положительный герой, что обязательно для амплуа первого любовника, и изображается с негативной авторской оценкой.

грибоедов несколько отходит от традиции и в изображении героини. в классической «системе амплуа» софья должна была бы стать идеальной героиней, но в «горе от ума» этот образ трактуется весьма неоднозначно, а в финале ее ждет не счастливый брак, а глубокое разочарование.

еще больше отклоняется автор от норм классицизма в изображении субретки — лизы. как субретка она хитра, сообразительна, находчива и достаточно смела в отношениях с . она весела и непринужденна, что однако, не мешает ей, как и положено по амплуа, принимать активное участие

подробнее - на -