Анализ стихотворения а.с.пушкина редеет облаков летучая гряда;

стихотворение «редеет облаков летучая гряда…» написано в 1820 году, в ранний период южной ссылки. туда пушкин отправился из-за нескольких произведений, по мнению властей, не соответствовавших статусу государственного служащего. изначально вольнолюбивому поэту грозило куда более суровое наказание – ссылка в сибирь или поселение в соловецком монастыре. спасло александра сергеевича заступничество влиятельных друзей. в раннем беловом автографе стихотворение имело название – «таврическая звезда». произведение создавалось под впечатлением от пребывания в гурзуфе. там пушкин находился вместе с семьей раевских в период с августа по сентябрь 1820-го. до сих пор точно неизвестно, кого поэт имел в виду, говоря в последних строках о «деве юной». называют несколько претенденток. среди них – екатерина николаевна раевская, екатерина андреевна карамзина, мария аркадьевна голицына.в рассматриваемом тексте мотивы античного искусства соединяются с чертами романтической элегии. крымский полуостров воспринимается сквозь призму его богатой древней . для лирического героя эти земли – античная таврида, место, фигурировавшее в мифах. например, в мифе об ифигении – дочери микенского царя агамемнона и его клитемнестры. в первых строках герой обращается к звезде, скорей всего, речь идет о венере, названной в честь древнеримской богини любви. она появляется на небе, пробуждая уснувшие думы. повтору – «звезда печальная, вечерняя звезда» — возникает ощущение, будто читаешь заклинание. есть версия, что ключевой мотив стихотворения александр сергеевич позаимствовал из vii идиллии биона «к гесперу», переведенной кошанским. в ней изображена античная гармония, позволяющая человеку соединиться с природой, небесами.

в произведении «редеет облаков летучая гряда…» явно присутствуют черты романтической элегии. первые четыре строки – описание пейзажа, провоцирующего лирического героя на воспоминания. воображение героя рисует прекрасные картины южной природы. создается атмосфера спокойствия. перед читателями предстает «мирная страна», «где дремлет нежный мирт и темный кипарис», где над землей возвышаются вековые горы, где слышен шум морских волн. полного слияния с природой лирическому герою достичь не удается. мешает тоска по утраченному идеалу, характерная для романтической . она начинает проявляться ближе к финалу стихотворения. как уже говорилось выше, в последних строках упоминается «юная дева», искавшая звезду венеру во тьме и называвшая ее своим именем. так женский образ становится олицетворением самой любви.по мнению поэта вячеслава иванова, одновременно романтическое и античное содержательное наполнение звезды обусловлено христианской символикой. в средневековых католических гимнах дева мария фигурировала под именем stella maris, то есть звезда морей. это же название носила венера. александр сергеевич про stella maris знал. подтверждение тому – строки из черновика «акафиста к. н. карамзиной»:   произведение «редеет облаков летучая гряда…» было положено на музыку. одноименный романс сочинил композитор девятнадцатого века николай андреевич римский-корсаков.

Роман «мастер и маргарита» — центральное произведение творчества м.а. булгакова. оно обладает интереснейшей художественной структурой: действие романа разворачивается в трех различных планах. во-первых, это реалистический мир московской жизни тридцатых годов, во-вторых, ершала-имский мир, который переносит читателя в далекие времена и события, описанные в библии, и, наконец, в-третьих, это фантастический мир воланда и его свиты. б.в. соколов в книге «роман м. булгакова «мастер и маргарита» (м., 1991) прослеживает связи между персонажами, принадлежащими к разным планам: пилат — воланд — стравинский — финдиректор варьете римский; афраний — фагот-коровьев — врач федор васильев, стравинского — администратор варьете варенуха; марк крысобой — азазелло — — директор варьете лиходеев; банга — бегемот — тузбубен — кот, задержанный неизвестным в армавире; низа — гелла — наташа — соседка берлиоза и лиходеева аннушка — чума; кайфа — берлиоз — неизвестный в горгсине, себя за иностранца, — конферансье варьете жорж бенгальский; иуда — барон май-гель — алоиз могарыч — тимофей квасцов, жилец дома 302-бис; левий матвей — иван бездомный — алесандр рюхин — никанор иванович босой. характерная особенность развития сюжета в романе — нарушение причинно-следственных связей (внезапность, абсурдность, противоречивость). показная веселость на деле оборачивается трагедией.