Написать 5-9 музыкальных, героических произведений.

1-кантата с. прокофьева «александр невский»  2-опера “жизнь за царя” композитора м. и. глинки  3-с. прокофьев опера “война и мир”;   4-а. п. бородин опера “князь игорь”  5- м. мусоргский оперы "борис годунов” и “хованщина”  6- народные песни - “здорово, брат служивый! ”, “солдатушки, бравы ”  7-симфония №7 д. шостаковича

Не всегда моцарт сохранял традиционный сонатный цикл. значительным отступлением в этом отношении является соната ля мажор , в которой вовсе отсутствует сонатное аллегро. такое отступление (соната без сонатного аллегро) продиктовано замыслом этой сонаты, господством в ней лирических и жанровых, но не драматических образов. этим данная соната отличается от до-минорной и от множества других произведений моцарта, в которых драматическое содержание, столкновение контрастных образов, диктовало необходимость применения формы сонатного аллегро. в сонате ля мажор три части: 1) тема с вариациями; 2) менуэт (в сложной трехчастной форме); 3) знаменитое рондо alla turca . характер и содержание первой части сонаты определяются особенностями самой темы -- светлой, лирической, напевной, вокальной по своей природе, эмоционально близкой некоторым лирическим оперным темам моцарта (например, дуэту дон-жуана и церлины < < ручку мне дашь свою ты> > ); в этой лирической теме имеются черты танцевальности; в ритмическом отношении она близка сицилиане: в шести вариациях не происходит коренного изменения образного содержания темы. мелодические, ладовые и фактурные изменения лишь внутренне обогащают тему, показывают с разных сторон, сохраняя при этом ее поэтичность, мечтательно-нежный колорит. уже в первой вариации обилие , неаккордовых звуков делает тему более изысканной, а шестнадцатые паузы ей взволнованный характер. наибольшее изменение темы происходит в третьей минорной вариации. здесь именно смена мажора одноименным минором и преобладание плавного поступенного движения сообщают теме меланхолически-грустный оттенок, по контрасту еще больше подчеркивающий светлую лирику всей части: в 4-й вариации применен прием, колористически обогащающий тему: это -- переброска левой руки в разные регистры, то ниже, то выше правой, при сохранении сопровождения в одном среднем регистре. тема распределяется между далеко отстоящими друг от друга регистрами. в финальной 6-й вариации выдвигается на первый план присущее теме танцевальное начало. таким образом, все вариационное развитие в первой части ля-мажорной сонаты ведет от лирической песенности к танцевальности. после последней танцевальной вариации вторая часть сонаты (менуэт) воспринимается как ее продолжение; тем более что вторая часть написана в той же тональности ля мажор . в ля-минорном финале (рондо alla turca ) имитируются некоторые особенности янычарской музыки (форшлаги в левой руке в мажорном припеве, подражающие ударным инструментам, кода, воспроизводящая целый оркестр с флейтой пикколо и ударными). вся эта часть основана на контрасте основной темы, грациозной и танцевальной, и тяжеловатого, энергичного, мажорного припева. в основной теме финала с ее восходящей на терцию интонацией имеется родство с темой вариаций первой части.