Анализ произведения о.мессиана пробуждение птиц

громкостная динамика и артикуляция часто рассматриваются и  исполнителями, и теоретиками как категории родственные и даже зависимые. еще и.  браудо отмечал, что «…артикуляция и динамика оказываются взаимосвязанными через прием штриха» [1, с. 16]. эта взаимосвязь  становится понятной и закономерной, если попытаться определить положение этих элементов в системе фактуры. и.  сниткова, выделяя три уровня организации фактуры,  относит  тембр, артикуляцию  и динамику  к первичному,  «фоническому, элементарно-звуковому уровню организации, который в силу своей специфики призван воздействовать, прежде всего, на сенсорные слои восприятия» [4, с. 14].  таким образом, артикуляция и динамика, как и тембр или темброколорит, оказываются той частью фактуры, которую удобнее  назвать семантически более точным словом – текстура. именно с этим уровнем  и работает исполнитель, именно через него он часто  раскрывает образный строй, а иногда и моменты драматургии, создавая неповторимый звуковой мир произведения.

если теоретический взгляд на динамику, в общем,  ясен, определяя ее как категорию  относительную, не исчисляемую, то с артикуляцией дело обстоит сложнее. и.  браудо, не отрицая    процессов внутри звука и часто называя штрихи красками,  раскрывает в своем труде «артикуляция» прежде всего  различительную функцию артикуляцию, т.е. искусство связывания или разделения тонов.  последующие исследователи (а.  сокол, е. титов) вводят и аспекты звуковой, фонической стороны артикуляции, связанной с самой текстурой звука, его началом, протяженностью и концом. в  заключении    е.  титов представляет артикуляцию  в  двух ее главных разновидностях:     мотивной и фонетической [5, с. 5].

пользуясь таким теоретическим багажом, попытаемся раскрыть артикуляционно-динамические в двух знаковых циклах мессиана «четыре  ритмических этюда» и «каталог птиц».

ключевым номером цикла этюдов является вторая пьеса «лад длительностей и интенсивностей», справедливо отмеченная в.  екимовским    как «характерная крайней степенью структурализма» [2, с. 182]. эта пьеса  представляет собой сериальный эксперимент в области ритма, динамики и артикуляции. если ритм определяется длительностями, то динамика и артикуляция, исходя из названия, данного автором, объединяются, выражая другое качество звука – интенсивность. суть произведения такова: за каждой высотой и длительностью мессиан закрепляет определенный динамический оттенок и вид артикуляции, объединяя тона в лад из трех частей. сложность исполнения  заключается  в том, что пианисту  будет просто необходимо  найти почти абсолютную меру динамического оттенка и крайне определенный артикуляционный прием, дабы каждый тон этой пуантилистической фактуры приобрел только ему присущие качества. однако заметим, что все параметры каждого отдельного тона взаимообусловлены. например,  pppхарактеризует самые высокие тоны системы, а      fff  –  самые низкие; штрихи предельной краткости возникают над нотами только мелких длительностей, а  акцент сопровождает звуки в динамическом оттенке  ff.  то есть интенсивности возникают там, где они естественно могут возникнуть.