Каковы особенности композиции былины о добрыне и змее?

Одна из особенностей времени - "постоянный" возраст богатыря (илья - "старый казак", алеша - "млад"). время роста предельно сокращено для богатыря, но и в нем поступки не соответствуют возрасту ("шести лет я сел на коня"). время суток всегда связано с определенными событиями: утренний час знаменует начало каких-то важных дел, сон - время предсказаний, значима ночь перед важными событием и т.д. герой былины основное качество былинного героя - "богатырство". это огромная, фантастическая сила. внешне богатырь - обыкновенный человек, соразмерный окружающему человеческому миру, но он обладает сверхъестественной силой. внешне богатыри явно проигрывают рядом с будущим соперником (идолищем, соловьём-разбойником), но именно "нормальный" человек-богатырь противостоит чудовищу, чужеземному богатырю, вражеским полчищам и побеждает их один или во главе небольшой богатырской дружины. в основе своей богатырская сила составляет единство трех величин: возможностей самого богатыря, особенных качеств его коня и чудесных свойств оружия. утрата коня приводит его хозяина на край гибели, и конь же чудесным образом спасает его, излечится от ран, возвращает его к богатырским делам. добывание коня - важнейшее дело в богатырской жизни. герой должен найти или вырастить единственного коня, ему предназначенного, в этом ему другие герои, вещим знанием. нераздельность богатыря и коня подчеркивается тем, что и богатырь должен соответствовать своему коню: особым образом ухаживать за ним, уметь укротить его, понимать его поведение. в былине "первые подвиги ильи муромца" богатырю предстоит сдвинуть камень, чтобы найти предназначенного ему коня вместе с оружием, вышедший из-под камня конь спрашивает илью, сможет ли он им владеть, и богатырь тут же показывает свое умение.

Положив в основу сюжета какое-нибудь одно или немногие события, былина стремится разработать их как можно глубже и при этом создать «нечто отдельное и цельное» (в. г. белинский) . как же былиной достигается это «нечто отдельное и цельное» ? это достигается ее сюжетом, рядом композиционных приемов, в которых ярко проявляется жанровая специфика былин. как правило, былина начинается зачином. лишь в редких случаях зачину предшествует запев. как владимир князь да стольнё-киевской порозгневался на старого казака илью муромца, засадил его во погреб во глубокий, во глубокий во холодный да на три-то году поры времени. (гильфердинг, т. 2, с. 18) композиционные принципы и приемы былин охватывают как их сюжетные, так и внесюжетные элементы. важнейшим композиционным принципом былин является принцип противопоставления (контраста или антитезы) , который проявляется прежде всего в построении сюжета былин. основу былинного сюжета, как правило, составляет столкновение богатырей с их противниками. это нередко отражается уже в самом названии былин («добрыня и змей» , «илья муромец и калин-царь» , «василий игнатьевич и батыга» и др.) . в центре внимания сказителя — тот или иной богатырь. в этих целях в былинах используется композиционный прием выделения главного героя. это нередко осуществляется уже в самом начале былины. так, например, один из вариантов былины «бой алеши со змеем» открывается таким зачином: да у князя было, князя володимира, собирался в него да пир-беседушка, и честна, и хвальна, да многорадостная. во-пиру-то бы сидели князья, богатыри, они сильные могучие богатыри. да и нету во пиру-то млад алешеньки, млад алешеньки свет поповича. гиперболизация является важнейшим принципом создания былин. в них гиперболизируется сила не только богатырей, но и их противников. и чем больше эта сила противников, тем значительней оказывается победа богатырей над ними, тем большего прославления они заслуживают. важную композиционную роль в былинах выполняет прием повторений отдельных эпизодов, речи героев и т. п. чаще всего это повторение трехкратное, но может быть и двукратным. повторения встречаются и в сказках. однако их функции в былинах и сказках не совсем одинаковы. в сказках повторения, как правило, служат средством усиления их занимательности. этой функции повторения в былинах не имеют. как мы уже отмечали, былины, как правило, открываются «зачинами» и заканчиваются развязкой. однако в некоторых былинах зачину предшествует «запев» , а за развязкой следует «исход» . эти былинные «запевы» и «исходы» иногда напоминают сказочные «присказки» . однако в большинстве случаев «запевы» и «исходы» былин существенно отличаются от сказочных «присказок» и по своему конкретному содержанию, и по выполняемым ими функциям. назначение былинных запевов совершенно иное. как правило, былинный запев рисует величественные картины природы, передает торжественный пафос, настраивает слушателя на восприятие чего-то важного, значительного. показателен в этом отношении известный запев былины «про соловья будимировича» , которой открывается сборник кирши данилова: высота ли, высота поднебесная, глубота, глубота, окиян-море, широко раздолье по всей земли, глубоки омоты днепровския. (к. данилов, с. 9) в отличие от распространенной конечной сказочной присказки, которая указывает вымышленность содержания сказки и последний раз стремится удивить слушателя — «я там был, пиво пил; пиво-то по усу текло, да в рот не попало» , былинный исход нередко подчеркивает достоверность изложенного. так, например, один вариант былины «добрыня и алеша» заканчивается таким исходом: это тут добрыня наживается, а -речь тым кончается. в заключение можно сказать, что композиция былины, приемы и принципы ее построения отличаются жанровым своеобразием. это своеобразие композиции былин полностью обусловлено особенностями образного и идейно-тематического содержания былин, а также спецификой их назначения

Она , была более сказочной и волшебной в отличие от др. Сказок