Понравилась ли повесть "ромео и джульетта"? (впечатление от произв-я, понравилось/нет, о чём заставило задуматься,чему научило и др. )

Величайшая любви от  самого великого автора, личность которого известна всему миру уже  5-ть веков, в  этот раз  обретает новую жизнь на  большом экране в  виде творения итальянского режиссера, от  которого, что  поразительно отказались все  студийные мейджоры. в  очередной раз  мир увидел, что  произведения шекспира и  их постановки не  превзойти никому. версия 2013-го года не  претендует на  оригинальность в  понимании, к  примеру, база лурмана с  его осовремененной гангстерской версией 1996-го года. карлей оставляет классику классикой, не  привнося никаких значительных правок и  сюжетных изменений. и  надо отдать ему  должное  —  поставить произведение, в  одной строчке которого величия, ценности и  смысла больше, чем  в иных библиографиях  —  это показатель мастерства. из-под руки карло карлея, к  примеру, вышел такой замечательный фильм как  «феррари», рассказывающий о  великом соотечественнике постановщика  —  энцо феррари (которого сыграл талантливый серджо кастеллитто). таким образом, очевидно, что  синьор карлей точно готов к  рассказам на  серьезные темы. «ромео и  джульетта» в  его версии это  наиболее приближенная к  классическому виду трактовка оригинала. безусловно, постановщик не  дословно воспроизводит текст великого автора, но  это не  недостаток, так  как он  содержательно трактует оригинал. карлей определенно знает, как  лучше и  доходчивей для  публике показать, к  примеру, что  значит «из-под твоей руки убит я» или  «вне стен вероны жизни нет- там  ад, чистилище» и  пр. в  остальном все  выдержано в  каноническом стиле: все  ключевые сцены, которые известны даже зрителю/читателю весьма поверхностно знакомому с  оригинальным произведением, здесь присутствуют (-маскарад, объяснение на  , кровавая схватка представителей двух враждующих семейств, первая брачная ночь и  т.   великолепие антуража и  превосходно скроенных костюмов дополнено прекрасным выбором исполнителей. не  только на  главные роли, но  и на  второстепенные. замечательный льюис, в  роли главы дома капулети; эд  вествик  —  ; пол  джаматти  —  монах лоранс; стеллан скарсгард  —  принц вероны. и  кончено же  совершенной красоты ромео и  невинная как  дитя джульетта  —  дуглас бут  и хэйли стэйнфилд. нельзя утверждать, но  кажется сам  автор одобрил бы  их. хотя извращенная современными стандартами красоты публика отнеслась к  назначению на  главную роль стэйнфилд недоброжелательно  —  в мире, где  разврат, пошлость и  обнаженная натура правят   среднестатистическому зрителю сложно представить, что  целомудренная девушка может служить высшим идеалом. к  слову, канонная постельная сцена, присутствующая в  фильме, отличается сдержанностью и  скромностью: робость, стыд и  настоящая любовь  —  карлей снял ее  просто идеально. главный многих критиков данного фильма заключается в  его якобы «примитивности». во-первых, около двухсот страниц текста сложно дословно переложить в  110-ть минут экранного времени, это  не трехчасовое театральное представление; а  во-вторых, карлей нигде не  погрешил против оригинального текста. да  —  он убрал некоторые сюжетные линии, да  —  он позволил себе отходить от  дословного цитирования. но, это  ни в  коем случае не  проблема. это  авторское прочтение. поэтому говорить о  том, что  фильм «ромео и  джульетта» плох или  недостаточно хорош  —  значит выставлять себя на  посмешище. это  произведение уильяма шекспира, которое рассказано карлеем в  потрясающей красоты и  достоверности обстановке той  навсегда исчезнувшей в  своем первозданном виде вероны. вот уже  пять столетий как  произведения уильяма шекспира не  сходят с  театральных подмостков, во  всевозможных вариантах и  ставятся для  большого экрана. превзойти этого великого писателя ни  талантом, ни  красотой и  богатством языка не  удалось пока никому. на  этот раз  величайшая любви была рассказана публике от  лица итальянского маэстро карло карлея. эта  версия трагедии не  может не  нравиться просто потому, что  имя одного из  ее сценаристов уильям шекспир. в  ином случае это  проблемы исключительно вашего и  кинематографического дурновкусия. в  очередной раз  перед глазами всего мира ромео снова встретит свою джульетту и  они разлетятся на  тысячу звезд, озаряя вечное небо ночной вероны.

почти любое дитературное произведение пишется не только для того, чтобы показать эпоху или событие, но и для того, чтоб показать какую-то внутреннюю коллизию, драму, духовный рост персонажа. в "василий шибанов" рассказывается о судьбе стременного, о его верности, о том, как на фоне всеобщего предательства и подлости существовал такой цельный характер. и именно отталкиваясь от, казалось бы, второстепенного персонажа, автор может показать несправедливость эпохи.