Какие особенности национального характера отразились в стихотворениях м. светлова и к. симонова? развернутый ответ.

Умихаила светлова патриотизм.

Редко кто из поэтов не обращался к своей музе, представавшей то резвой, веселой «вакханочкой», то задумчивой, то вольной и шаловливой, то суровой и гневной. лики муз в поэзии бесконечно разнообразны. совершенно новый образ создан в коротком стихотворении некрасова.  прежде всего сразу же возникает необычная конкретность: поэт точно называет время (день, час), место (рыночную площадь в петербурге), где совершилось событие, врезавшееся в его память и взволновавшее его гражданское чувство. стихотворение о «высоком» предмете начинается с «низкой» сцены и в тоне простого сообщения, краткой информации, не содержащей ничего поэтического, а, напротив, намеренно сниженной. самая интонация нейтральна — нет ни гнева, ни жалобы» все прозаично и обычно. слова выбраны обыденные - «вчерашний день», «часу в шестом», «зашел». особенно удивительно слово «зашел» — с ним сопрягаются ассоциативно такие выражения, как «зашел по дороге», «зашел по пути», «зашел случайно» и т. д. оттого и последующие стихи («там били женщину кнутом,/крестьянку молодую») тоже рисуют как бы привычную, а совсем не исключительную ситуацию. но второе четверостишие резко переключает всю тему в новый, «высокий» план. и это подчеркнуто лексикой и интонацией. на первое место выдвигаются слова, устойчивыми поэтическими ассоциациями («звуки», «грудь»). примечательна тут и замена слова «кнут» на «бич». еще более неожиданно, что тут же оказывается и муза как некое лицо, к которому поэт обращается с важными и тоже неожиданными словами: «гляди! сестра твоя родная! » так устанавливается кровное родство музы поэта с крестьянкой.  поднимая жизненную картину до высочайшего поэтического обобщения, некрасов вместе с тем сохраняет интимный тон. между «крестьянкой молодой» и музой нет никаких преград, они одинаково дороги и близки поэту. их общность подчеркнута, во-первых, тем, что стихи о крестьянке и музе замыкают четверостишия и явно соотносятся между собой, а во-вторых, одинаково инверсивным строением фразы («крестьянку молодую» — «сестра твоя родная»). наконец, драматизм второй части резко контрастирует с обыденностью первой, и это высекает новую поэтическую искру, рождая множество совсем не традиционных реальных и поэтических ассоциаций. некрасов в коротком стихотворении сумел сказать и о том, что его муза — сестра униженной и крестьянки, что она печалится народной печалью, что она тоже подвергается истязаниям, цензурным и иным гонениям, насилию, что она так же бесправна, как и крестьянка, что он, некрасов, поэт народа, потому что крестьянка символизирует весь народ. так возникает новый в поэзии образ музы, столь же терпеливой, непреклонной и волевой, как и молодая крестьянка с занесенным над ней бичом. для полноты картины важно отметить и то, что реальный план совместился в стихотворении с метафорическим, и происшедшее с крестьянкой переносится на ее «родную сестру». так уже в первые годы творчества (стихотворение написано в 1848 г.) некрасов образно сказал о своих общественных симпатиях. но этим содержание стихотворения не исчерпывается: в нем есть еще один план, скрытый, но живо представленный в более позднем стихотворении 1851 г., названном «муза». оно посвящено традиционной теме отношений поэта с музой, которая либо оказывает ему покровительство, либо отказывает в нем. в первой строфе возникает привычный до некрасова образ музы, которого он, однако, не знал:   нет, музы ласково поющей и прекрасной  не помню над собой я песни сладкогласной!   этот лик музы, ласкающей слух и учащей волшебной гармонии, волнующей поэта «мечтой неясною», бывшей ему «подругой любящей», как признается поэт, ему неведом. над ним рано «отяготели узы» иной «неласковой и нелюбимой музы»  далее, здесь..