Написать рефират по музыке на тему "федр шаляпин".

    оперный и камерный певец (высокий  бас ), в разное время солист  большого   и  мариинского   театров, а также театра  метрополитен опера , первый  народный артист республики   (1918—1927, звание возвращено в 1991), в 1918—1921 годах  — художественный руководитель мариинского театра. имеет репутацию артиста, соединившего в своём творчестве «прирождённую музыкальность, яркие вокальные данные, необыкновенное актёрское мастерство» . занимался также  живописью ,  графикой   и  скульптурой, снимался в кино. оказал большое влияние на мировое оперное искусство.началом своей артистической карьеры сам шаляпин считал  1889 год, когда он поступил в драматическую труппу  в.  б.  серебрякова, вначале на должность статиста.  29 марта1890 года  состоялось первое выступление шаляпина  — он исполнил партию зарецкого в опере п.  и.  чайковского «евгений онегин» в постановке казанского общества любителей сценического искусства. весь май и начало июня 1890 года шаляпин был хористом опереточной антрепризы  в.  б.  серебрякова.

19 сентября 1890 года шаляпин прибывает из  казани  в  уфу  и начинает работать в хоре опереточной труппы под руководством  с.  я.  семёнова-самарского.

получил сольную партию стольника в опере  монюшко  «галька», заменив случайно заболевшего артиста. этот дебют выдвинул 17-летнего шаляпина, которому изредка стали поручать небольшие оперные партии  — например, феррандо в  «трубадуре». однажды, выступая в партии стольника, шаляпин упал на сцене, сев мимо стула  — с тех пор он всю жизнь зорко следил за креслами на сцене, опасаясь вновь промахнуться.

в следующем году шаляпин выступил в партии неизвестного в «аскольдовой могиле»  верстовского. ему было предложено место в уфимском земстве, однако начинающий певец примкнул к приехавшей в уфу малороссийской труппе  г.  и.  деркача. странствования с ней его в  тифлис, где ему впервые удалось серьёзно заняться своим голосом, певцу  дмитрию усатову. усатов не только одобрил голос шаляпина, но, ввиду отсутствия у последнего материальных средств, стал бесплатно давать ему уроки пения и вообще принял в нём большое участие. он же устроил шаляпина в тифлисскую оперу  людвигова-форкатти  и  любимова. шаляпин прожил в тифлисе целый год, исполняя в опере первые басовые партии.

В Симфонии № 1 Прокофьев оригинально претворил черты гайдновского симфонизма. Не случайно она названа «Классическая». В ней сохранена строгость и логика классической формы XVIII в., и в то же время её отличает современный музыкальный язык.

Музыка полна острых, «колючих» тем, стремительных пассажей, ярких акцентов. Использование особенностей танцевальных жанров (полонеза, менуэта, гавота, галопа), игра тембрами и регистрами (скрипки, флейты), новизна гармоний, внезапные гармонические «дерзости» — всё это с головой выдаёт Прокофьева, особенности его музыкального почерка.

Внезапные динамические акценты и сопоставления, лёгкая и прозрачная оркестровка определяют характер финала этой симфонии: ослепительная радость звучит в нём (композитор хотел, чтобы здесь отсутствовали какие-либо минорные аккорды). Не случайно на музыку Симфонии № 1 создавались хореографические композиции.