Вчём сходство и различие между переводом "перчатки" м. лермонтова и в. жуковского

Перчатка лермонтова, представляет вольный перевод шиллера также как и перевод жуковского. герои жуковского кажутся нам старше лермонтовских. красавица у жуковского лицемерна и холодна и воспринимает поступок рыцаря как должное, а рыцарь выдержан и полон чувства собственного достоинства; лермонтовская же — легкомысленная кокетка, сердце которой, однако, воспламеняется любовью от поступка рыцаря, а сам он юный и порывистый. в финале рыцарь жуковского действует внешне спокойно, приняв обдуманное решение и ничем не выдавая волнения страстей. он бросает перчатку в лицо красавице, «холодно приняв ее очей», а герой лермонтова охвачен порывом отчаяния, просто-напросто обижен поведением своей , «досады жестокой пылая в огне». видна значительная отдаленность и того и другого перевода от шиллеровского текста. «содержательно» к шиллеру оказывается ближе жуковский, а «музыкально» — лермонтов. у жуковского четыре шиллеровские сцены, рисующие выход зверей, сливаются в одну. отсюда несколько снижается печатление от выхода зверей, который показывает опасность стоящей перед рыцарем ; снижается кинматографичность сцены, ее картинность. у лермонтова сцена выхода зверей вообще значительно сокращается, уменьшается их количество. акцент в переносится на диалог рыцаря и . зато падение перчатки выделяется в отдельную картину кадр, опять же подчеркивая важнейший для лермонтова конфликт. у шиллера образ опасности выражен и за счет композиции (развертывание картин) и за счет лексики; лермонтов создает напряжение лексикой эпитетами, характеризующими зверей; жуковский более эпичен, сдержан, чем лермонтов и шиллер. у шиллера эпическое (повествовательное) и лирическое (субъективно-личностное, эмоциональное) начала находятся в относительном равновесии, жуковский же усиливает повествовательное начало. лермонтова больше похожа на лирическое стихотворение, а ее герой — на самого поэта. у жуковского отношения между героями более близкие (ты мой рыцарь верный), но лицемерна, холодна, а в конце лишь ; у лермонтова же откровенно испытывает своего поклонника и после поступка рыцаря полна любви. в этом лермонтов ближе к оригиналу.

ответ:

кто твердит, что в наше время

нет джульетты,нет ромео?

кто сказал? "в двадцатом веке

не найти таких примеров,

чтобы люди умирали

за любовь и за любимых.

королевства отдавали,

превращались в пилигриммов"

тот, кто сам любви не знает,

только тот в неё не верит,

но и он в душе мечтает,

о прекрасной королеве.

и девчонкам снятся ночью

принцы с синими глазами,

корабли на горизонтах

с неземными парусами.

чтоб вы там не говорили,

как бы вы не возмущались,

но влюблённых не поймёте,

если сами не влюблялись.

если губы не касались,

ваших губ тревожной лаской

поцелуем не сплетали

золотые нити сказки.

если вы не принимали

в дар цветы весною ранней

и в душе не открывали

светлой радости признанья.

только тот, кто беспокойно

сердцем ждёт любви и света,

только тот имеет право

называться человеком!

объяснение:

нормально?