:как вы думаете , что объединяет чичикова и плюшкина? из мертвых душ

Оба были жадные. жажда наживы

Самая характерная черта плюшкина - это скупость и жадность. он искренне рад, когда узнает о покупке душ чичиковым, так как понимает, что для него это выгодно. на его лице даже "отражается слабое подобие чувства". гоголь пишет, что раньше плюшкин был хорошим и бережливым хозяином. но жена умерла, дети разъехались, и он остался один. внешность плюшкина была настолько бедна и неопрятна, что чичиков сначала принял его за ключницу. одежда его была сильно поношена, лицо, казалось, никогда не могло выразить никаких чувств. чичиков говорит, что если бы увидел его у храма, то непременно принял бы за нищего. чичиков долго смотрит на помещика плюшкина и долю не может понять, кто перед ним: «баба или мужик. платье на ней было совершенно неопределенное, похожее на женский капот, на голове колпак, какой носят деревенские дворовые бабы, только один голос показался ему несколько сиплым для женщины. » как видим, гоголь, рисуя внутренний облик героя, важное значение придает его вещному окружению, возвышая предметы до реально- символического смысла. в конце концов чичиков «заключил, что это, верно, ключница» . его предположение многозначительно. подобно ключнице, плюшкин - раб вещей, но не хозяин их. ненасытная страсть приобретательства к тому, что он утратил реальное представление о предметах, перестал отличать полезные вещи от ненужного хлама. помещик губит зерно, муку, сукно, но бережет заплесневелый кулич и графинчик «с остатком какой-нибудь настойки, на которую он сам сделал наметку, чтобы никто воровским образом ее не выпил. » фантастическое скряжничество плюшкина сказывается в ветхости дворовых строений, в оконной наклейке из синей сахарной бумаги и в куче ненужного хлама, наваленного в углу кабинета. «что именно находилось в куче, решить было трудно, ибо пыли было на ней в таком изобилии, что руки всякого касавшегося становились похожими на перчатки. » сам барский дом был похож на огромный могильный склеп, где заживо погребен человек: «каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок, длинный, длинный. » особой тоской проникнуто описание не только усадьбы хозяина, но и состояние деревни: «бревно в избах было темно и старо; многие крыши сквозили, как решето, на иных оставался только конек вверху да жерди по сторонам в виде ребер» . за домом плюшкина тянется «заросший и заглохший» сад, дополняющий общую картину запустения, царствующего в усадьбе, и оттеняющий своей красотой безобразие хозяина поместья. буйно растущий сад - это своеобразное напоминание о жизни, о красоте и противопоставление убогой жизни плюшкина. разговор манилова и чичикова о продаже мертвых душ, как и недоумение коробочки в торге, свидетельствует о несамостоятельности и потому страхе манилова, который при всей своей «изысканности» в этом диалоге так же недалек, как и коробочка. несоответствие неподвижности коробочки и энергичного напора чичикова комично. он изобретателен в своих разъяснениях и предложениях, подвижен, ловок. он соблазняет коробочку прибыльностью «дела» , ласково уговаривает, грозит, умоляет, обещает… но коробочка, привыкшая только к автоматическим, известным ей действиям, не может решиться на незнакомое дело и в ответ на разнообразные реплики чичикова твердит только одно: «ведь я мертвых никогда еще не продавала» . обещания чичикова лишь пугают её. страх перед неизвестным и боязнь продешевить в сочетании с глупостью образуют глухую стену , о которую чичиков расшибся бы, если бы не пообещал в конце концов содействия в «казенных подрядах» . примечателен при расставании манилова с чичиковым следующий диалог: «а знаете, павел иванович, — сказал манилов, которому понравилась такая мысль, — как было бы в самом деле хорошо, если бы жить этак вместе, под одною кровлею, или под тенью какого нибудь вяза пофилософствовать о чём нибудь, » — «о! это была бы райская жизнь! » — сказал чичиков, вздохнувши» . ну, а дальше сами : ))

Картинки, висящие на стене у станционного смотрителя, изображающие блудного сына - это своего рода маркеры (опорные точки) линию рассказа. блудного сына, повторяется в "станционном смотрителе", только с колоритом 19 века. прекрасная дочь, которую отец любил всей душой, уходит из родного дома, потом в конечном счете возвращается, но только лишь для того, чтобы увидеть могилу своего любящего отца. таким образом, картинки, на которые обращает внимание автор, - это сюжет или лейтмотив, в основе которого лежит уход и возвращение ребенка в отеческий дом.