Как у твардовского возникло идея создать образ весельчика

Поэт о времени и о себе: твардовский  свою автобиографию знаменитый поэт начинает с рассказа о своем детстве, проведенном в отдаленном хуторе смоленщины. на становление его таланта в значительной степени повлияли родители: твардовский с душевным трепетом и долей ностальгии вспоминает те радостнее вечера, когда отце вслух читал своим детям классические произведения.поэт о времени и о себе: автобиография твардовского

в юности твардовский начинает писать первые заметки в областную газету, в которых описывает события, происходящие в крае, жизнь обычных сельских людей. позже статьи заменяют первые стихотворения поэта. после того, как твардовский получил образование, он был отправлен на фронт войны и финляндии в 1939 году.

именно здесь, по словам автора, он и получил ту необходимую подготовку, которая в скором времени понадобилась в противостоянии с фашистами. с первых дней великой отечественной войны твардовский в качестве военного корреспондента служил на фронте.

в автобиографии твардовский неоднократно подчеркивает, что все события, которые происходили в жизни советского народа, он воспринимал чрезвычайно глубоко.

все достоинства и недостатки сталинской эпохи фактически формировали его человеческую сущность. о коллективизации автор говорит вскользь, но дает понять читателю, что не разделял тогда политики большевиков.

поэмы «василий теркин»

в трагическое для государства время, в период великой отечественной войны, у автора появилась идея создать поэму о советском солдате, смелом воине, который несмотря ни на что сохранил чувство юмора и жизнелюбие.

так мир увидел знаменитую поэму «василий теркин». главный герой не имеет прототипов – это собирательный образ, который автор по крупице создавал, общаясь на фронте с разными солдатами. следует отметить, что написание поэмы длилось четыре года, новые главы регулярно издавались в газетах.

когда твардовский в 1943 году заявил о том, что хочет завершить свое произведение, со всего советского союза ему посыпалась масса писем, в которых люди просили продолжать писать о похождениях весельчака и в. теркина.

окончательно завершение работы над произведением совпало с датой окончания войны.

«василий теркин»: главы

произведение состоит из 30 глав, в которых автор описывает похождения бравого вояки василия теркина, «души» своего взвода, который поднимал настроение всем солдатам своими веселыми шутками.

каждая глава представляет собой новеллу, в которой рассказывается о ратных подвигах теркина в составе красной армии. в главе «смерть и воин» автор описывает тяжелое ранение героя, который находясь на волоске от смерти, поднимается и идет в атаку.

многие главы были созданы на основе реальных военных событий, в частности глава «кто стрелял? ». в главе «переправа» автор повествует о поражении теркина в бою. четыре главы посвящены не главному герою, а общим рассуждениям автора о тяжести военного времени.

в главах не нарушена хронологическая последовательность – поочередно описываются события битвы у волги, битвы за украину и взятие берлина.

традиции и новаторство в лирике твардовского

на первоначальном этапе своего творчества, следуя актуальным тенденциям, твардовский отдавал предпочтение такому жанру как лирическая новелла. после окончания войны, лирика твардовского приобретает философские оттенки.

имея за плечами военный опыт, твардовский посвящает свое творчество размышлениям о ценности человеческой жизни и о духовности. стоит отметить, что вечные темы в стихотворениях и поэмах позднего периода не позаимствованы у предшественников, а выведены и трансформированы самим автором. 

Впоследней четверти xvi века в монументальное зодчество великого княжества литовского был принесен новый архитектурно-художественный стиль барокко. этот стиль господствовал почти во всем христианском мире на протяжении двух столетий. центром его распространения был рим, но в каждой стране барокко имело отличительные национальные черты. появление барокко в архитектуре связано со значительными социально-политическими событиями второй половины xvi века: заключением государственной люблинской унии 1569 года с польшей и началом католической реакции. в 1587-1593 годах был построен каменный костел иезуитов в несвиже - первый на территории всей речи посполитой памятник архитектуры барокко, построенный итальянцем бернардони. прототипом для несвижского костела явился храм иезуитов иль джезу в риме. он стал тем зерном в почве национальной культуры, которое дало всходы только при особых социально- условиях. заключение в 1596 году церковной берестейской унии способствовало обострению в первой половине xvii века религиозно-политической борьбы. соперничество между католиками, православными и униатами в сфере культового строительства вело к возрастанию наиболее выразительных архитектурных средств барокко и синтеза их с местными строительными приемами предыдущего столетия. в результате всех этих причин на протяжении xvii - xviii веков сформировалась своеобразная архитектурно-художественная система барокко. барокко в католическом культовом зодчестве белоруссии имело на каждом этапе развития свои особенности. если для раннего барокко в культовом строительстве были характерны формы относительно приземистые, то в барокко конца xvii, первой половины xviii веков использовались формы устремленные вверх. красота этих построек состояла главным образом в подчеркнутой стройности высотной композиции. в белоруссии барокко не дало ни одного примера, в котором во всей полноте раскрылись бы черты, свойственные западноевропейскому характеру этого стиля.