Что было раньше и на сколько саламинская ьитва или марафонская

  марафонская битва-490 год до н.э.

саламинская битва-480 год до н.э

марафонская битва была раньше саламинской на 10 лет.

Памятник минину и памятник козьме минину и дмитрию , один из наиболее известных памятников москвы. находится на красной площади, рядом с собором василия блаженного. автор памятника минину и мартос иван петрович.памятник минину и был первым памятником в москве, поставленным не в честь государя, а в честь народных героев. средства на памятник были собраны по всенародной подписке. мартос работал над памятником с 1804 по 1817 г. это лучшее творение и. п. мартоса, сумевшего воплотить в нем высокие идеалы гражданской доблести и патриотизма. скульптор изобразил момент, когда кузьма минин, указывая рукой на москву, вручает князю старинный меч и призывает его встать во главе войска. опираясь на щит, раненый воевода приподнимается со своего ложа, что символизирует пробуждение народного самосознания в трудный для отечества час.фигура минина безраздельно господствует в композиции. навсегда запоминается его призывный жест. рука, вскинутая вверх, не только призывает , она как бы обращена ко всему народу, поднимает его на борьбу. мужественное лицо хотя и напоминает своими чертами лицо зевса, но подстриженные в скобку волосы ему характер крестьянина. хитон, обшитый по краю узором, напоминает рубаху. энергично вылепленный торс и широкий шаг всей фигуре минина силу и уверенность. , ещё не оправившийся от ран, сидит на ложе. его фигура в античном одеянии несколько нерешительна, она вообще менее удалась мартосу, но основное движение выражено ясно: он откликнулся на призыв минина. в одной руке держит щит с изображением спаса, а другая положена на меч, протянутый мининым. как и в гравюре, меч является центром композиции и связывает обе фигуры, символически устанавливая их единство. претерпел некоторые изменения лицевой барельеф: он стал лаконичнее, фигур стало меньше и трактовка их - выразительнее. барельеф разделен на две части. в правой – группа мужчин приносит обильные пожертвования, в левой – группа женщин. по сравнению с первым вариантом эта группа стала ещё более выразительной. коленопреклоненные женщины непросто свои драгоценности, но плавным движением рук как бы возлагают их на алтарь отечества. позы женщин значительны и торжественны. одежды на них античные, но мартос вводит и мотив, украсив головы кокошниками.обращает внимание группа за женскими фигурами, в которой изображен отец с двумя сыновьями. любимый ученик мартоса с. и. гальберг, лепивший голову отца, предал ей портретные черты своего учителя. основанием для этого, видимо, послужило то, что сын мартоса в 1812 г. сражался в армии кутузова. центром барельефа являются пожертвования, сложенные на земле. над барельефом надпись: «гражданину минину и князю россия лета 1818 г.».  на другой стороне постамента барельеф посвящен победе над врагами. барельеф также разделен на две части – на одной изображены войны, спокойные и мужественные, во главе с , конь которого топчет врага, на другой – группа поляков бежит, с ужасом оглядываясь на победителей. однако этот барельеф менее удался мартосу, чем лицевой, в нем недостает напряженности и выразительности, которые так характерны для творчества мартоса. важно отметить, что барельеф с приношениями нижегородцев помещен именно на лицевой стороне, а барельеф, посвященный , - на задней. этим мартос подчеркнул не только значение минина, но и роль в освобождении москвы.памятник минину и принадлежит к тем произведениям, которые при осмотре их с разных точек зрения постепенно раскрывают свой идейный смысл. ещё издали четко вырисовывается силуэт памятника, и первое на что мы обращаем внимание, - это высоко поднятая рука минина, его призывной жест. когда мы подходим ближе, перед нами встает во весь рост мужественная фигура минина, который призывает подняться с ложа и возглавить ополчение. устремленным вперед взволнованным взглядом и движением руки, берущей меч, как бы откликается на призыв. если обойти памятник с другой стороны, то можно видеть, что опираясь рукой на щит, как бы приподнимается на встречу минина. с задней стороны отчетливо видны скрещенные на мече руки минина и символизирующие крепкое единство обоих героев. таким образом, превосходное композиционное решение всей группы делает её выразительной с любой точки зрения