10 предложений о творчестве булата окуджава.

булат окуджава родился 9 мая 1924 года в москве. учился в школе, а через год после начала великой отечественной войны ушел добровольцем на фронт. уже после войны окончил тбилисский государственный университет, филологический факультет.

трудные испытания военных лет оказали решающее влияние на формирование б. окуджавы как поэта.

первый сборник “лирика” появился в 1956 году.

поиски оригинальной поэтической формы выражения, творческой индивидуальности рельефно проявились во второй книге окуджавы “острова” (1959). вслед за этим сборником вышли “веселый барабанщик” (1964) и “по дороге к тинатин” (1964), тепло принятые любителями поэзии. книга “март великодушный” (1967) оказалась слабее предыдущих: при ее подготовке поэт некритически подошел к отбору стихов, ранее публиковавшихся в периодической печати. но и в так называемых “слабых” стихах истинного поэта читатель нередко находит выражение самых сокровенных чувств их творца.

стихи поэта систематически печатались на страницах многих газет и журналов.

в 60—70-х годах б. окуджава писал также прозу (“бедный авросимов”, “похождения шипова, или старинный водевиль”, “путешествие дилетантов”). но и в прозаических жанрах окуджава остается поэтом, размышляя о чем-то своем, затаенно личном.

песенная поэзия окуджавы привлекает внимание самой широкой аудитории читателей и слушателей. в конце 50-х годов окуджава первый взял гитару, чтобы напеть под ее аккомпанемент свои стихи. с тех пор исполнение собственной мелодии на собственные стихи получило широкое распространение. песни-стихи б. окуджавы в его исполнении звучат по радио, с концертной эстрады, с теле- и киноэкрана.

вокруг стихов окуджавы не раз возникала полемика. в этих спорах оппоненты пытались вскрыть достоинства и слабости стихов окуджавы, разобраться в своеобразии его поэтического голоса. правы же те из критиков, которые, говоря о популярности стихов и песен окуджавы, на первый план ставят не мелодию песни, а ее содержание, лиризм, задушевность.

бесспорным остается тот факт, что б. окуджава — лирический поэт. оптимист и жизнелюб, он не может оставаться безучастным ко всему непоэтическому в действительности. в этом одна из причин того, что в его поэзии так ощутимы, с одной стороны, интонации человеческого горя, печали, а с другой — ирония и самоирония. так, в пронзительных словах “ах, война, что ты сделала, подлая”, нельзя не обратить внимания на интонацию большого людского горя и скорби. но считать окуджаву трагическим поэтом вряд ли правомерно. есть у него и строки, от которых веет глубоким жизнелюбием и уверенностью в завтрашнем дне.

булат окуджава немало стихов посвятил москве. в одном из них поэт восклицает:

мой город носит высший чин и звание москвы,

но он навстречу всем гостям всегда выходит сам.

лирический герой окуджавы в чем-то по характеру похож на этот город: “ах, этот город, он такой, похожий на ”

в стихах поэта часто упоминается арбат, арбатский двор, где происходят многие события. и это не случайно. поэзия окуджавы глубоко личная. у поэта с арбатом связано немало: детство, юность, опаленная войной, его товарищи, не вернувшиеся с фронта, наконец, место, где формировались первые этические и нравственные критерии будущего поэта. окуджава пишет:

ах, арбат, мой арбат,

ты — моя религия.

стихи поэта смелы, конкретны, глубоко правдивы.

однако было бы ошибочным утверждать, что будто бы его мир сужен до рамок арбата. так, в “песне о сокольниках” поэт говорит:

мы вросли, словно сосны, своими корнями

в ту страну, на которой живем.

в лирическом мире поэзии окуджавы немало условного, сказочного: здесь и элементы игры, которым пересыпаны отдельные строфы, здесь и необычные персонажи — веселый барабанщик, голубой человек, муравьи, сверчки. но в этих стихах ощутима неразрывная связь с реальностью, с современной жизнью. осуществляется она посредством разнообразия мотивов (мотив надежды — один из самых дорогих для поэта). для поэзии окуджавы характерно широкое использование вводных слов, междометий, союзов, слов контрастного значения (“смеясь и плача”, “трудно и легко”).

Т53 - это тоническое трезвучие. Оно на I ступени. Терция + терция. В до мажоре это "до ми соль", например

S 64 - субдоминантовый квартсекстаккорд. То есть обращение субдоминантового трезвучия. Строится на 1 ступени. Кварта + терция (называется "квартсекст" - потому что вначале кварта, а крайние звуки образуют сексту. Но это так. . лирика..) . По до мажору: до - фа - ля

D 64 - цифирьки те же, как видите. Значит тоже квартсекст, только доминантовый. Обращение доминантового трезвучия. Строится на 2 ступени. если по до мажору - ре - соль - си (кварта + терция)

Т 6 - тонический секстаккорд. 3 ступень. Терция + кварта. По до мажору - ми - соль - до

S 53 - субдоминантовое трезвучие. На 4 ступени. Терция + терция. По до мажору - фа - ля - до

Т 64 - тонический квартсекст - 5 ступень. По домажору - соль - до - ми (кварта + терция)

D 53 - Доминантовое трезвучие. 5 ступень. Терция + терция. ПО до мажору соль - си - ре

S 6 - субдоминантовый секстаккорд - 6 ступень. Терция + кварта. По домажору - ля - до - фа

D 6 - доминантовый секстаккорд. 7 ступень. Терция + кварта. По до мажору - си - ре- соль

Объяснение: