Сообщение " дирижерской палочки" и 3 вопроса !

дирижирования уходит корнями в глубокую древность. еще у первобытных людей, исполнявших под аккомпанемент примитивных музыкальных инструментов ритуальные танцы, были свои "дирижеры", чаще всего они "дирижировали" разнообразными телодвижениями, а иногда с раковин, камней или палок.

когда же музыкальный язык начал усложняться и от дирижера потребовалось не только отстукивание ритма, но и указания на характер исполняемой музыки, главным орудием дирижера стали руки. теперь дирижер руководил оркестром, ансамблем или хором при движений рук и пальцев. эту сложную, существующую много столетий систему дирижирования назвали хейрономией.

слово "хейрономия" греческого происхождения, т.к. эта система дирижирования получила особое распространение в древней греции, а точнее - в древнегреческом театре. здесь дирижерские обязанности выполнял предводитель хора - карифей. он дирижировал хором и инструментальным ансамблем, сопровождавшим спектакль.

карифей задавал тон певцам, показывая, когда должны вступать инструменты. он дирижировал руками, лишь иногда отбивая ритмударами окованной железом подошвы.

хейрономия продолжала существовать и в период средневековья. ее приемами пользовались церковные дирижеры. назывались они по-разному - канторы, магистры - и были окружены большим почетом. символом их высокого положения был тяжелый, богато отделанный жезл. во время богослужения кантор или магистр с гордостью помещал этот жезл на самое видное место.

однако хейрономия была не единственным способом дирижирования, которым пользовались средневековые музыканты.

в это же время происходит превращение почетного жезла в баттуту - дирижерскую палочку.

постепенно дирижирование баттутой все больше увлекает музыкантов, и к середине xvi века ее применяют уже наравне с хейрономией.

но у дирижирования баттутой был недостаток. многие дирижеры отсчитывали такт ударами баттуты о пюпитр. оркестр этому играл более стройно, но постоянные удары мешали слышать музыку. пытаясь преодолеть ненужный шум, дирижеры часто заменяли баттуту другими предметами: носовым платком, свернутыми в трубку нотами. и к xviii веку в дирижировании царил полный разброд: каждый дирижировал, как хотел и чем хотел.

а тем временем оркестровое искусство, достигшее значительного расцвета, выдвинуло еще одну систему дирижирования. главную роль выполнял в ней клавесинист, вокруг которого располагались остальные участники оркестра. иногда обязанности дирижера брал на себя первый скрипач концертмейстер оркестра.

вскоре эти два способа дирижирования - за клавесином и с скрипки и смычка - слились, и появилась новая система двойного дирижирования. при ней оркестром постоянно руководили два дирижера: клавесинист и концертмейстер. затем эта система еще усложняется. появляется третий дирижер, который руководит действиями первых двух. так, с тремя дирижерами впервые исполнялась девятая симфония беховена.

к началу xix века клавесин выбыл из состава оркестра. и снова встал вопрос: как и чем дирижировать? постепенно музыканты приходили к выводу, что дирижер должен быть самостоятельным руководителем оркестра, а не совмещать дирижирование с игрой на каком либо инструменте. большой вклад в это внесли такие музыканты, как ференц лист, феликс мендельсон, людвиг шпор, ганс бюлов, гектор берлиоз, рихард вагнер.