Судьба или случай: что важнее в жизни человека? (по "герою нашего времени" у м.ю. лермонтова)

В1839 году в третьем номере журнала «отечественные записки» была опубликована повесть михаила лермонтова «бэла». затем, в одиннадцатом номере появилась повесть «фаталист» и во второй книжке журнала за 1840 год - «тамань». в том же году уже известные читателю три новеллы, повествующие о различных эпизодах жизни некоего печорина, вышли в печати как главы романа «герой нашего времени». критика встретила новое произведение неоднозначно: завязалась острая полемика. наряду с бурными восторгами белинского, назвавшего роман лермонтова произведением, представляющем «совершенно новый мир искусства», увидевшего в нем «глубокое знание человеческого сердца и современного общества», «богатство содержания и оригинальность», в печати звучали голоса критиков, абсолютно не принявших роман.  один из самых ярых противников лермонтова, некто а.с. бурачок, утверждал, что образ главного героя романа - «эстетическая и психологическая нелепость», а в самом произведении «философии, религиозности народной и следов нет». но как бы мы не оценивали роман, нельзя не отметить то мастерство, с которым лермонтов выписал своего главного героя.  на протяжении всего произведения автор как можно полнее стремится раскрыть внутренний мир своего героя - григория александровича печорина. композиционная сложность романа неразрывно связана с психологической сложностью образа главного героя. неоднозначность характера печорина, противоречивость этого образа выявлялась не только в исследовании самого его духовного мира, но и в соотнесении героя с остальными персонажами. в первой части мы видим печорина глазами максима максимыча. этот человек искренне привязан к печорину, но духовно глубоко ему чужд. их разделяет не только разница социального положения и возраст. они - люди принципиально различных типов сознания и дети разных эпох. для штабс-капитана, старого кавказца, его молодой приятель - явление чужеродное, странное и необъяснимое. поэтому в рассказе максим максимыча печорин предстает как человек загадочный, таинственный.  в главе «максим максимыч» завеса тайны начинает приподниматься. место рассказчика занимает давешний слушатель штабс-капитана, путешествующий офицер. и таинственному герою «кавказской новеллы» какие-то живые черты, его воздушный и загадочный образ начинает обретать плоть и кровь. странствующий офицер не просто описывает печорина, он дает психологический портрет. он - человек того же поколения и близкого, вероятно, круга. если максим максимыч ужаснулся, услышав от печорина о томящей его скуке: «…жизнь моя становится пустее день ото дня…», то его слушатель принял эти слова без ужаса как вполне естественные: «я отвечал, что много есть людей, говорящих то же самое; что есть, вероятно, и такие, которые говорят правду…» и поэтому для офицера-рассказчика печорин гораздо ближе и понятнее; он многое может объяснить в том: и «разврат столичной жизни», и «бури душевные», и «некоторую скрытность», и «нервическую слабость». так, загадочный, ни на кого не похожий печорин становится более или менее типичным человеком своего времени, в его облике и поведении обнаруживаются общие закономерности. и все же загадка не исчезает, «странности» остаются. повествователь отметит глаза печорина «они не смеялись, когда он смеялся! » в них рассказчик попытается угадать «признак - или злого нрава, или глубокой посмеянной грусти»; и поразится и блеску: «то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный»; и поежится от «проницательного тяжелого» взгляда… лермонтов показывает печорина как человека неординарного, умного, сильного волей, храброго. кроме того, его отличает постоянное стремление к действию, печорин не может удержаться на одном месте, в окружении одних и тех же людей. не от этого ли он не может быть счастлив ни с одной женщиной? печорин сам себе создает приключения, активно вмешиваясь в судьбу и жизнь окружающих, меняя ход вещей таким образом, что это он приводит к взрыву, к столкновению. он вносит в жизни людей свою отчужденность, свою тягу к разрушению. он действует, не считаясь с чувствами других людей, не обращая на них внимания. он эгоист.наиболее полно и глубоко внутренний мир героя раскрывается в главе «княжна мери». завязкой здесь является встреча печорина с грушницким, знакомым юнкером. и тогда начинается очередной «эксперимент» печорина. вся жизнь героя представляет собой цепь экспериментов над собой и другими людьми. цель его - постижение истины, природы человека, зла, добра, любви. именно так и происходит в случае с грушницким. 

Ябы нарисовала самого бирюка,его убранство в избе,его старшую и младшую дочерей( вроде бы ребёнок в люльке девочкой был) и солдата.