Каковы отличительные черты китайской живописи

Китайская картина не является картиной в нашем понимании. у неё нет ни тяжёлой золочёной рамы, ни даже тонкого багета, который бы ограничивал её от плоскости стены, превращая в изолированный замкнутый мир. китайская живопись представляет собой объединение художественного искусства с поэтическим. на китайской картине нередко встретишь изображение пейзажа и иероглифические надписи, поясняющие суть картины. в китайском пейзаже можно увидеть голые островерхие горы севера, меняя окраску от освещения дня. белоснежные могучие сосны у их подножий, выжженные солнцем пустыни с остатками древних городов, заброшенные скальные храмы, тропические леса юга, населённые бесчисленным множеством зверей и птиц. мост через озеро, пещера в скалах, беседка в парке часто получали такие названия: " мост орхидей", "ворота дракона", "павильон для слушания течения реки" либо "беседка для созерцания луны" и т. д. китайская живопись неразрывно связана с поэзией. порой художники дополняли свою картину строками из стихов. надо сказать, что китайские художники порой были и замечательными поэтами. великий китайский критик чжан янь-юань подчеркнул неразрывность поэзии с живописью и сказал: " когда они не могут выразить свою мысль живописью, они писали иероглифы, когда они не могли выразить свою мысль через письменность, они писали картины". это сочетание картины и надписи необычно для европейского восприятия. однако китайские художники не только дополняли и эмоционально обогащали смысл своих произведений стихами, которые рождали как бы новые образы, развивали фантазию зрителя, но и вписывали с таким мастерством и блеском свои иероглифы в картину, что она приобрела от этого какую- то особую законченность и остроту. сама по себе каллиграфия в виде надписей часто отдельно помещалась на свитках, образуя картины из одних иероглифов, и имела много разных стилей. тысячелетиями исчисляется развитие пейзажного жанра в китае, известного как одно из величайших достижений мирового искусства. китайский пейзаж не похож на европейский.  в европейском пейзаже мир, изображенный художником, словно увиден им из окна. это часть природы, сельской местности или города, которую может охватить глаз живописца и где человек, даже если его и нет на картине, всегда чувствует себя как бы хозяином. китайский художник воспринимает пейзаж как часть необъятного и просторного мира, как грандиозный космос, где человеческая личность ничто, она как бы растворена в созерцании великого, непостижимого и поглощающего её пространства.

Во первых, китайский отличается большим количеств букв в алфавите (около 50). во вторых, буквы читаются не одой буквой, а сразу несколькими, но бывают редкие исключение. многие читаются двумя буквами(наиболее распространенные) и бывает только от одной до трех букв в иероглифе (тип слогов). например есть: ха, тсу, нэ и другие. эт все что я знаю p.s. от корейского и японского другие отличия.

на войну из беларуси было мобилизовано больше половины мужчин трудоспособного возраста. на принудительных военных работах использовались старики, женщины и дети. большие потери понесла деревня от постоянных реквизиций лошадей, крупного рогатого скота, фуража, зерна. за годы войны на 20-30% сократились посевные площади, на 11% уменьшилось количество крупного рогатого скота.

из-за отсутствия сырья, топлива, квалифицированных рабочих многие отрасли промышленности сократились или прекратили производственную деятельность. к концу 1915 г. работали только 35,7% довоенных крупных (цензовых) предприятий. объем производства товара для гражданского населения составил 15-16% довоенного. вместе с тем, швейная, обувная, металлообрабатывающая, хлебопекарная промышленность, которая выполняла военные заказы, увеличила производство. в 1915г. открылось 10 крупных швейных мастерских, 5 заводов по производству снарядов и гранат, артиллерийские мастерские в бобруйске и гомеле.

сокращение сельскохозяйственного и промышленного производства вызвало рост цен на продукты питания и основные промышленные товары в 2-7 раз. казнокрадство, взяточничество, спекуляция стали обычным явлением. заработки рабочих не поспевали за ростом цен на продукты, топливо, жилье. в беларуси фабричные рабочие получали почти вдвое меньше, чем в россии.

рабочие и крестьяне быстро избавились от патриотических настроений. начиная с 1915 г. наблюдается нарастание рабочего движения. в 1915 г. состоялось 15 забастовок в 6 населенных пунктах. в 1916 г. забастовки прошли в 11 населенных пунктах. однако рабочее движение в беларуси было значительно слабее, чем в россии.

крестьянское движение в начале войны проявилось в выступлениях призывников, которые громили имения помещиков и лавки торговцев-евреев, рассчитывая на то, что они, как «защитники царя и отечества», не будут наказаны. однако власть реагировала на эти выступления карательными и военно-полевыми . по их приговору в сенненском, мозырском и игуменском уездах были повешены 16 человек.

крупные военные поражения в 1915 г., неудачи в 1916 г., огромные людские и материальные потери вызвали недовольство солдат. массовый характер приобрело дезертирство. к концу 1917 г. с западного фронта дезертировало более 13 тыс. солдат. участились случаи отказа целых частей и соединений идти в наступление, братания с солдатами. всего в беларуси в годы войны состоялось 62 значительных выступления солдат. крупнейшим было восстание в октябре 1916 г. в распределительном пункте в гомеле, в котором участвовало около 4-х тысяч военнослужащих. царские власти жестоко расправились с восставшими. к суду было привлечено шестнадцать человек, из них девять человек расстреляли, остальных отправили на каторгу.