Сочинение про описание герасима из муму

Герасим  — главный герой рассказа и. с.  тургенева  « муму». я бы даже сказала, что он единственный герой этого произведения. глухонемой рослый богатырь не только внешне отличается от окружающих. хозяйственный и работящий, герасим сохраняет в себе доброе, чуткое к чужой беде сердце, по- широкую деревенскую душу, невиданное для периода крепостного права чувство собственного достоинства. по словам тургенева, «могучий, как дерево… на плодородной земле», он любил землю, хозяином которой не был. все, что ни делал этот «славный мужик», совершалось им просто и искренне, от всей души. работать — так работать, любить — так любить. нежными  и трогательными были чувства великана герасима к татьяне, которую по приказу барыни выдали замуж за пьяницу-башмачника. после  горького  разочарования в любви глухонемой безоглядно привязался к найденной им собачке: «ни одна мать так не ухаживает за своим ребенком, как ухаживал герасим за своей питомицей». но и эта безобидная привязанность была разрушена своенравной барыней. и все же горести и беды не сломили могучего богатыря. герасим оставил город, принесший ему столько горя, и вернулся в родную деревню — к земле, деревенскому быту, ко всему, что всегда было дорого его сердцу. и в этом его сила и его победа над превратностями судьбы крепостного крестьянина.

Завязка - одна из начальных стадий в развитии сюжета поэтического произведения. в з. («завязываются») те конфликты, к-рые будут углубляться в процессе дальнейшего развития действия, вплоть до развязки, эти конфликты разрешающей. так напр. з. «гамлета» является встреча героя трагедии с тенью и последовавшее за нею решение гамлета отомстить королю за убийство отца.виды з. могут быть чрезвычайно разнообразными. при логически ясной диспозиции художественного произведения з. следует непосредственно за экспозицией действующих лиц; таковы напр. з. классических трагедий, новелл итальянского ренессанса и пр. иногда з. идет впереди экспозиции; вспомним динамическую з. «анны карениной» л. толстого: «все смешалось в доме облонских». романы ужасов и детективные романы характеризуются так наз. аналитическим строением сюжета: причина открывается читателю после порожденного ею следствия («баскервильская собака» конэн дойля). далее развязка одного эпизода может одновременно включать в себя з. нового эпизода (приключенческие романы типа «рокамболя» понсона дю террайля и т. писателем того или иного типа з. определяется той стилевой и жанровой системой, в плане к-рой он оформляет свое произведение. т. к. и стиль и жанр в свою очередь детерминированы психоидеологией той или иной классовой группировки, то композиционный прием з. становится социально обусловленным.так, з. рыцарского романа, как и весь этот жанр, и по форме и по существу выражают психоидеологию аристократии с ее культом куртуазных приключений, вереницей следующих друг за другом. з. буржуазного романа эпохи расцвета торгового капитала используют тематику морских путешествий, пиратских набегов, кораблекрушений у необитаемого острова, к-рый герой превратит впоследствии в цветущую колонию. внезапные и судорожные з. достоевского, вводящие читателя в самую сутолоку событий, продиктованы упадочной психикой мещанства 60-х гг. лишенные твердых очертаний и острых конфликтов з. чеховских драм вполне соответствуют пассивности и лиризму тузенбахов, войницыных и пр. представителей мелкобуржуазной интеллигенции эпохи промышленного капитализма, художником к-рой явился чехов. во всех этих случаях з. несет определенные функции в системе поэтического стиля, в структуре лит-ого жанра и соответствует их социальной направленности.