Почему мцыри не хочет жить? из рассказа мцыри

Он не не хочет жить он избовляется от этой жизни потому что жизнь в четырёх стенах монастыря ему ненужна

Создания николай михайлович карамзин — один из самых образованных людей своего времени. он проповедовал передовые просветительские взгляды, широко пропагандировал западноевропейскую культуру в россии. личность писателя, многогранно одаренного в самых разных направлениях, сыграла значительную роль в культурной жизни россии конца 18 — начала 19 веков. карамзин много путешествовал, переводил, писал оригинальные художественные произведения, занимался издательской деятельностью. с его именем связано становление профессиональной деятельности. < в 1789-1790 гг. карамзин предпринял поездку за границу (в германию, швейцарию, францию и ). по возвращении н.м. карамзин начал издавать «московский журнал», в котором опубликовал повесть «бедная лиза» (1792), «письма путешественника» (1791—92), поставившие карамзина в ряд первых . в этих произведениях, а также в -критических статьях выражалась эстетическая программа сентиментализма с его интересом к человеку независимо от сословной принадлежности, его чувствам и переживаниям. в 1890-е годы возрастает интерес писателя к россии; он знакомится с сочинениями, основными опубликованными источниками: летописными памятниками, записками иностранцев и т.п. в 1803 году карамзин начал работу над « государства российского», которая стала главным делом всей его жизни. по воспоминаниям современников, в 1790-х годах писатель жил на даче у бекетова под симоновым монастырем. окружающая обстановка сыграла определяющую роль в замысле повести «бедная лиза». сюжет повести был воспринят читателем как сюжет жизненно достоверный и реальный, а ее герои — как реальные люди. после публикации повести вошли в моду прогулки в окрестностях симонова монастыря, где карамзин поселил свою героиню, и к пруду, в который она бросилась и который получил название «лизина пруда». как точно заметил исследователь в.н. топоров, определяя место карамзинской повести в эволюционном ряду , «впервые в художественная проза создала такой образ подлинной жизни, который воспринимался как более сильный, острый и убедительный, чем сама жизнь». «бедная лиза» — самая популярная и лучшая повесть принесла карамзину, которому было тогда 25 лет, настоящую славу. молодой и до этого никому не известный писатель неожиданно стал знаменитостью. «бедная лиза» явилась первой и самой талантливой сентиментальной повестью., род, жанр, творческий метод в xviii в. широкое распространение получили многотомные классические романы. карамзин впервые ввел жанр короткой новеллы — «чувствительной повести», которая пользовалась особенным успехом среди современников. роль рассказчика в повести «бедная лиза» принадлежит автору. малый объем делает сюжет повести более четким и динамичным. имя карамзина неразрывно связано с понятием « сентиментализм». сентиментализм — течение в европейской и культуре второй половины xvii в., выдвигающее на первый план чувства человека, а не разум. сентименталисты основное внимание уделяли человеческим отношениям, противостоянию добра и зла. в повести карамзина жизнь героев изображается через призму сентиментальной идеализации. образы повести приукрашены. умерший отец лизы, образцовый семьянин, потому, что он любит работу, пахал хорошо землю и был довольно зажиточным, его все любили. мать лизы, «чувствительная, добрая старушка», слабеет от непрестанных слез по своему мужу, ибо и крестьянки чувствовать умеют. она трогательно любит свою дочь и с религиозным умилением любуется природой. само имя лиза до начала 80-х гг. xviii в. почти не встречалось в , а если и встречалось, то в своем иноязычном варианте. выбирая для своей героини это имя, карамзин шел на ломку достаточно строгого канона, сложившегося в и предопределявшего заранее, какой должна быть лиза, как она должна себя вести. этот поведенческий стереотип определялся в европейской xvii-xviii вв. тем, что образ лизы, лизетты (lizette) был связан прежде всего с комедией. лиза французской комедии обычно служанка-горничная (камеристка), наперсница своей молодой госпожи. она молода, хороша собой, достаточно легкомысленна и с полуслова понимает все, что связано с любовной интригой. наивность, невинность, скромность меньше всего свойственны этому комедийному амплуа. разбивая ожидания читателя, снимая маску с имени героини, карамзин тем самым разрушал основы самой культуры классицизма, ослаблял связи между означаемым и означающим, между именем и его носителем в пространстве . при всей условности образа лизы ее имя связано именно с характером, а не с амплуа героини. установление зависимости между «внутренним» характером и «внешним» действием стало существенным завоеванием карамзина на пути к «психологизму» прозы.