Как строить мажорные и минорные трезвучия с обращениями от ноты ми и фа

мажорное трезвучие строится так: берётся нота (ми), от неё отсчитывается большая терция (соль-диез), и от соль-диез находим малую терцию (си). знак "диез" надо ставить перед нотой "соль" на 2-ой линейке нотного стана.

если мажорное трезвучие строится по формуле большая терция + малая терция, то минорное наоборот - сначала малая терция, затем большая. получается ми, соль, си. здесь никаких знаков не надо : )

если взять трезвучие (ми, соль#, си) и переместить нижнюю ноту ми на октаву вверх, получим первое обращение трезвучия - секстаккорд (соль#, си, ми). теперь возьмём нижнюю ноту секстаккорда соль# и переместим её тоже на октаву вверх. получим второе обращение трезвучия - квартсекстаккорд (си, ми, соль#).

обращения минорного трезвучия получаем тем же способом. просто вместо ноты соль# будет соль без знака.

обозначения такие:

мажорное трезвучие б3, секстаккорд б6, квартсекстаккорд б64. в миноре обозначения те же, но с буквой м.

от ноты фа строится всё точно так же. должно получиться так:

б3 - фа, ля, до.

б6 - ля, до, фа.

б64 - до, фа, ля.

м3 - фа, ля-бемоль, до.

м6 - ля-бемоль, до, фа.

м64 - до, фа, ля-бемоль.

если вдруг вам надо построить все трезвучия и обращения только от нот ми и фа, тогда от ми:

б3 - ми, соль-диез, си.

б6 - ми, соль, до.

б64 - ми, ля, до-диез.

м3 - ми, соль, си.

м6 - ми, соль-диез, до-диез.

м64 - ми, ля, до.

от фа:

б3 - фа, ля, до.

б6 - фа, ля-бемоль, ре-бемоль.

б64 - фа, си-бемоль, ре.

м3 - фа, ля-бемоль, до.

м6 - фа, ля, ре.

м64 - фа, си-бемоль, ре-бемоль.

1) тип формы (простая трехчастная, сонатная и т. д.) 2) цифровая схема формы в крупных чертах, с буквенными обозначениями тем (частей) и их названиями ( i период, разработка и т. д.) б. анализ каждой из основных частей 1) функция каждой части в форме ( i период, середина и т. д.) 2) тип изложения (экспозиционный, срединный и т. д.) 3)тематический состав, его однородность или контрастность; его характер и средства достижения этого характера 4) какие элементы подвергаются развитию; способы развития (повторение, варьирование, сопоставление и т. д.); тематические преобразования 5) место кульминации, если она есть; способы, которыми она достигается и покидается. 6) тональное строение, каденции, их соотношение, замкнутость или разомкнутость. 7) подробная цифровая схема; характеристика структуры, наиболее важные моменты суммирования и дробления; "дыхание" короткое или широкое; характеристика пропорций. в. анализ соподчинения основных частей в целом 1) тематические соподчинения; однородность и контрастность, их подчеркнутость и сглаживание. 2) темповая однородность или контрастность в связи с тематическими соотношениями. 3) тональные соподчинения. 4) высотный профиль в крупных чертах; соотношение кульминаций в связи с динамической схемой 5) характеристика общих пропорций 6) характеристика целого, степень типичности формы; основы ее строения (сквозное развитие, сопоставление).