Что потеряли котятки в песенке: перья,перчатки, пироги?

Котятки потеряли перчатки

Перед вами сочинение на тему мир мусоргского: я расскажу вам о любимом композиторе — модесте петро­виче мусоргском. мир мусоргского огромен. трепетность ли­ризма — и беспощадно разящая сатира, тонкое ощущение кра­соты в природе, в человеке, в искусстве — и умение замечать уродливое, смешное, фиксация сиюминутного эпизода, фак­та — и тяготение к масштабным действиям, не­преодолимое стремление находить все новые художественные формы для каждого произведения… все это наводит на мысль: мусоргский был аналогом гоголю в музыке. подобно гоголю, мусоргский был превосходным интерпре­татором собственных произведений, открывающим для слуша­телей глубины мысли и тонкости художественного рисунка. во­кальное мастерство мусоргского сопоставимо с его компози­торским даром: оно изнутри направлялось то безграничной тон­костью эмоциональной нюансировки, то яркостью и точностью актерской передачи образа. ограниченное выступ­лениями среди друзей, вокально-исполнительское искусство мусоргского было явлением значительным, ибо продолжало традиции, заложенные глинкой и ставшие определяющими для национальной вокальной школы: одушевленность вокальной интонации, образность слова, слияние музыкальной и драма­тической выразительности. тонкость, глубина проникновения в художественную сущ­ность исполняемого, яркая образность мышления характери­зовали и произведения мусоргского. мусоргский-композитор стремился прочь от какой-либо конкретизации, от диктата об­щепризнанных канонов искусства, от властью установленных законов композиции, взяв для себя за основу принцип макси­мального приближения музыкального образа к жизненному образу. мусоргский стремился воспроизвести словом «жизненное яв­ление или тип в форме, им присущей». отсюда идут новации композитора: его вокальный стиль; его формы, послушные не только логике, музыкальной стройности, но и динамике, дви­жению образа; его гармония; его понимание вокальной мини­атюры как сценки, выхваченной из жизни; его оперная драма­тургия, открытая всеми средствами своими для контактов со словом, жестом, движением