Состав несколько сумм с многозначными слагаемыми, значения которых легче найти, используя свойства сложения

здания отвечают целям обороны; стены и своды, делают массивными, световые проемы напоминают бойницы, здания увенчивают дозорными башнями. эти признаки романского стиля встречаются в постройках периода раннего феодализма во всех странах европы.характерными чертами романской архитектуры, кроме массивных стен, стали полуциркульные арки и цилиндрические или крестовые своды. для поддержки такой массы камня нужны были толстые колонны, которые иногда заменяли мощными крестчатыми или восьмигранными столбами - пилонами. романские капители имели простые формы, часто их украшали, вопреки конструктивной логике, резными рельефными изображениями.возник своеобразный синтез скульптуры и архитектуры. скульптура являлась неотъемлемой частью оформления порталов соборов. проповедью в камне часто называют скульптуру в романских соборах. застывшие в камне образы священных персонажей обладали не меньшей силой воздействия, чем слово.у феодалов настоящей крепостью был их дом-замок, окруженный глубоким рвом с водой, обнесенный высокими стенами с башнями и подъемными мостами, ведущими к воротам. пример-крепость.

готика 

в отличие от романского готический стиль характеризуется вытянутыми ввысь формами больших общественных зданий (соборы, ратуши), которые возвышаются над остальными постройками города.

  в идеологии и культуре времени г. сохранялись феодально-церковные основы; г. развивалась в областях, где господствовала католическая церковь, и под её эгидой. готическое искусство оставалось по преимуществу культовым по назначению и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами. 

ведущим типом в эпоху г. стал собор как высший образец синтеза архитектуры, скульптуры и живописи (представленной в г. преимущественно витражами). огромное, несоизмеримое с человеком пространство собора, устремление к небу его башен и сводов, подчинение статуй динамическим архитектурным ритмам, ирреальное свечение витражей оказывали сильнейшее эмоциональное воздействие на верующих.

начали интенсивно развиваться градостроительство и гражданская архитектура (жилые дома, ратуши, гильдейские дома, торговые ряды, склады, городские башни-«бефруа» и т. складывались городские архитектурные ансамбли, в которые включались культовые и светские здания, укрепления, мосты, колодцы. главная городская площадь обстраивалась домами с , торговыми и складскими помещениями в нижних этажах. обычно от площади расходились радиальные улицы; узкие фасады 2—5-этажных жилых домов с высокими фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных. совершенствовалось фортификационное строительство: города окружались мощными стенами, проездные башни богато украшались; замки королей и феодалов постепенно теряли неприступный облик, превращались в сложные комплексы крепостных, дворцовых и культовых сооружений. в центре города, господствуя над его застройкой, находился собор или замок.

  возникшая в эпоху г. смелая и сложная каркасная конструкция собора позволила преодолеть инертность и массивность романских построек, облегчить стены и своды, создать динамическое единство пространственных ячеек и намного увеличить интерьер. собор стал средоточием городской жизни (часто он вмещал всё население города). наряду с богослужением в соборах устраивались богословские диспуты, разыгрывались мистерии, происходили собрания горожан. идейно-художественное содержание собора сложно, многогранно и синтетично: он мыслился своего рода сводом знания (в то время преимущественно богословского), символом вселенной; весь художественный строй собора, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, бесконечное изобилие и разнообразие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только порожденные феодальным строем идеи общественной иерархии, власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание городов, творческие усилия коллектива, одухотворяющие каменные громады.