Этапы развития сюжета в комедии недоросль

"недоросль" - начало нового этапа в развитии жанра комедии. действие перенесено непосредственно на сцену, дается в движении, в изменяющихся отношениях, охватывает все персонажей, приобретает самостоятельный интерес.

«путешествия гулливера»  — произведение, написанное на  стыке жанров: это и  увлекательное, чисто романное повествование, роман-путешествие (отнюдь, впрочем, не  «сентиментальное», которое в  1768  г.  опишет лоренс стерн); это роман-памфлет и  одновременно роман, носящий отчётливые черты антиутопии  — жанра, который мы  привыкли полагать принадлежащим исключительно   xx столетия; это роман со  столь  же отчётливо выраженными элементами фантастики, и  буйство свифтовского воображения воистину не  знает пределов. будучи романом-антиутопией, это и  роман в  полном смысле утопический тоже, в  особенности его последняя часть. и  наконец, несомненно, следует обратить внимание на  самое главное  — это роман пророческий, ибо, читая и  перечитывая его сегодня, прекрасно отдавая себе отчёт в  несомненной конкретности адресатов свифтовской беспощадной, едкой, убийственной сатиры, об  этой конкретике задумываешься в  последнюю очередь. потому что все то, с  чем сталкивается в  процессе своих странствий его герой, его своеобразный одиссей, все проявления человеческих, скажем так, странностей  — тех, что вырастают в  «странности», носящие характер и  национальный, и  наднациональный тоже, характер ,  — все это не  только не  умерло вместе с  теми, против кого свифт адресовал свой памфлет, не  ушло в  небытие, но, увы, поражает своей актуальностью. а  стало быть  — поразительным пророческим даром автора, его умением уловить и  воссоздать то, что принадлежит человеческой природе, а  потому носит характер, так сказать, непреходящий. в  книге свифта четыре части: его герой совершает четыре путешествия, общая длительность которых во  времени составляет шестнадцать лет и  семь месяцев. выезжая, точнее, отплывая, всякий раз из  вполне конкретного, реально существующего на  любой карте портового города, он  неожиданно попадает в  какие-то диковинные страны, знакомясь с  теми нравами, образом жизни, житейским укладом, законами и  традициями, что в  ходу там, и  рассказывая о  своей стране, об  . и  первой такой «остановкой» оказывается для свифтовского героя страна лилипутия. но  сначала  — два слова о  самом герое. в  гулливере слились воедино и  некоторые черты его создателя, его мысли, его представления, некий «автопортрет», однако мудрость свифтовского героя (или, точнее, его здравомыслие в  том фантастически абсурдном мире, что описывает он  всякий раз с  неподражаемо серьёзно-невозмутимой миной) сочетается с  «простодушием» вольтеровского гурона. именно это простодушие, эта странная наивность и  позволяет гулливеру столь обострённо (то  есть столь пытливо, столь точно) схватывать всякий раз, оказываясь в  дикой и  чужой стране, самое главное. в  то  же время и  некоторая отстранённость всегда ощущается в  самой интонации его повествования, спокойная, неспешная, несуетная ироничность. словно он  не о  собственных «хождениях по  мукам» рассказывает, а  взирает на  все происходящее как  бы с  временной дистанции, причём достаточно немалой. одним словом, иной раз возникает такое чувство, будто это наш современник, некий неведомый нам гениальный писатель ведёт свой рассказ. смеясь над нами, над собой, над человеческой природой и  человеческими нравами, каковые видятся ему неизменными. свифт ещё и  потому является современным писателем, что написанный им  роман кажется принадлежащим к  , которую именно в  xx столетии, причём во  второй его половине, назвали « абсурда», а  на  самом деле её  истинные корни, её  начало  — вот здесь, у  свифта, и  подчас в  этом смысле писатель, живший два с  половиной века тому назад, может дать сто очков вперёд современным классикам  — именно как писатель, изощрённо владеющий всеми приёмами абсурдистского письма.