По стихотворению лермонтова сон. , 90+! 1. в чем особенности композиции этого стихотворения? 2. докажите, что лирический субъект и его подруга одиноки и разлучены. какие преграды лежат между ними? 3. какой смысл выявляется в том, что умирающему воину снится сон о нем самом, который "в родимой стороне" видит его подруга? 4. в чем трагичность общения их душ? 5. в каком окружении находится каждый герой стихотворения? каково их отношение к окружающему миру? как в этом проявляется противоречивость и несправедливость устройства мира?

                      1. в чем особенности композиции этого стихотворения?   13 апреля 1841 года, перед последним возвращением лермонтова на кавказ, в. ф. одоевский подарит ему записную книжку “с тем, чтобы он возвратил её < …> всю исписанную”1. лермонтов испишет “старую и любимую книгу” князя стихами, без которых поэзию теперь представить невозможно. «утёс» , «листок» , «выхожу один я на дорогу…» , «пророк» , «нет, не тебя так пылко я люблю…» . среди них особняком стоит стихотворение, которое дмитрий мережковский назовёт “видением < …> ужасающей ясности”, а осудивший лермонтова владимир соловьёв тем не менее скажет: “одного этого стихотворения, конечно, достаточно, чтобы признать за лермонтовым врождённый, через голову многих поколений переданный ему гений”. стихотворение это — «сон» . в полдневный жар в долине дагестана с свинцом в груди лежал недвижим я; глубокая ещё дымилась рана, по капле кровь точилася моя. лежал один я на песке долины; уступы скал теснилися кругом; и солнце жгло их жёлтые вершины и жгло меня — но спал я мёртвым сном. “с свинцом в груди” — реминисценция из стихотворения «смерть поэта» . она невольно сближает судьбы двух гениев, которых — и небезосновательно — потомки будут считать . если «смерть поэта» утверждает трагический для пушкина финал как роковую неизбежность (“судьбы свершился приговор”), то «сон» является последним пророчеством лермонтова, неминуемо ведущим к зловещему воплощению. “…поэт был действительно глубоко ранен пулею в грудь, действительно лежал на песке с открытою раной, и действительно уступы скал теснилися кругом”, — перечисляет в. соловьёв4. добавим ещё одно “действительно”. обстоятельства гибели героя «сна» (читай: лермонтова) заставляют отбросить мысль о том, что смерть настигает его во время боя с горцами: даже смертельно раненный, он не был бы оставлен на поле сражения. другое дело — дуэль. тогда становится очевидной и аллюзия на последний пушкинский поединок: “пал, оклеветанный молвой, // с свинцом в груди… ” — “с свинцом в груди лежал недвижим я… ” к слову, характеристика дантеса (“пустое сердце бьётся ровно, // в руке не дрогнул пистолет”) и его поступка (“не мог понять в сей миг кровавый, // на что он руку ”) без искажения проецируется на поведение убийцы лермонтова. “мартынов быстрыми шагами подошёл к барьеру и выстрелил”, — сухо сообщает князь васильчиков. но о своей предполагаемой гибели лермонтов говорит достовернее, чем о реальной смерти своего кумира. “с свинцом в груди” в отношении пушкина — поэтическая условность, ибо “пуля, пройдя со стороны правого бедра, поразила его в нижнюю часть живота”6. наивно полагать, что человек, с шестнадцати лет “предузнавший” свой жребий, не знает обстоятельств смерти боготворимого им поэта. знает. однако слово “живот” нарушило бы интонационный строй стихотворения, лексически не совпадая с торжественным звучанием слов “невольник чести”, “пал, оклеветанный”, “жажда мести”. в отношении же своего удела лермонтов, как всегда, предельно (хочется написать — документально) : “с свинцом в груди”. “лермонтов упал, как будто его скосило на месте < …> пуля пробила сердце и лёгкие”, — свидетельствует князь васильчиков7. “на кровати, в красной шёлковой рубашке лежал бледный, истёкший кровью лермонтов. на груди видна была рана от прострела пулею кухенрейтерского пистолета. грудь была прострелена на вылет, и лужа крови на простыне”, — такую картину увидит спустя несколько часов после дуэли л. и. тарасенко отрешков. “кровавый отсвет” падает на стихи лермонтова с юношеских лет. как истинный поэт, он много писал о своей смерти. она всегда представлялась ему насильственной. “бледный, истёкший кровью” силуэт, увиденный л. и. тарасенкоотрешковым, просвечивает сквозь лермонтовские стихи задолго до рокового выстрела. парадокс лермонтовского «сна» — в осязаемой точности воспроизведения мельчайших подробностей вспоминаемого будущего. в этом тексте если приглядется ответы на все вопросы

петербургские повести» - это ряд произведений созданных гоголем и объединенных в один сборник. общей темой всех повестей является раскрытие проблемы «маленького человека». кроме того, все произведения объединены одним местом действия – это петербург 30-х – 40-х годов 19 столетия.

в цикле «петербургские повести» петербург предстает перед нами, как город обмана и лицемерия. город, в котором правят деньги и высокие чины, где нет собственного мнения, а есть только мнение серой толпы.

именно такую безликую толпу гоголь показал нам в повести «невский проспект». главным действующим лицом этой повести стал невский проспект. все люди, которые проходили по нему были безлики. их отличали только наряды, шляпки, усы, волосы, талии. мы видим там все что угодно, кроме человеческих лиц.

петербург – это город, который не терпит мнения отличного от мнения толпы. толпа устанавливает правила игры и сама является судьей в этой игре.

заканчивая повесть «невский проспект», гоголь словно предостерегает нас и говорит, чтобы мы не верили этому лживому и алчному проспекту. он во все времена переполнен фальшивостью и обманом, здесь не имеет значение кто ты, здесь важно сколько у тебя денег.

тема власти денег нашла свое отражение в повестях «портрет» и «шинель». так, молодой художник чартков был бедным. в свои работы он вкладывал душу, но общество не принимало его картин. в один из дней он решил набросать своеобразный шаблон и писать по нему, изменяя лишь небольшие детали. после этого он обрел славу и богатство. чартков стал почитаемым членом того общества, которое ранее презирало его. с мнением художника стали считаться, он стал одним из них. но в один момент чартков понял, что выбрал губительный путь. в погоне за славой и признанием он предал свое предназначение. в конечном итоге, художник сходит с ума и умирает.

аналогичная происходит и с главным героем повести «шинель» акакием акакиевичем башмачкиным. этот «маленький человек» был объектом насмешек своих коллег. но стоило ему купить новую шинель, как отношение к нему резко поменялось. в честь его покупки устраивается светский вечер, он становится главным действующим лицом. повесть заканчивается трагически, акакий акакиевич был ограблен, грабители похитили его новую шинель, он заболел и умер.

в цикле «петербургские повесть» гоголь показал нам петербург, как город переполненный алчностью и личными интересами. к большому сожалению, петербург стал зеркалом всей россии того времени. хотя прошло уже много лет ситуация не сильно изменилась. в нашем мире все также правят деньги и личные интересы.

«петербургские повести» учат нас ценить собственное мнение и не поддаваться соблазну богатства и власти.