50 за небольшой ответ на тему: какое значение в романе "герой нашего времени" имеет журнал печорина?

Вромане лермонтова композиция и стиль подчинены одной : как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего времени, проследить его внутренней жизни. « души человеческой, — как заявляет автор в предисловии к «журналу печорина» , — хотя бы самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее целого народа, особенно когда она.. писана без тщеславного желания возбудить участие или удивление» . образ печорина раскрывается двояко: с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его самораскрытия. вот почему роман лермонтова четко делится на две части; каждая из этих частей обладает внутренним единством. первая часть знакомит читателя с героем приемами внешней характеристики. вторая часть подготавливается первой. в руки читателя попадает «журнал печорина» , в котором он рассказывает о себе в предельно искренней исповеди. после встречи автора с печориным во владикавказе в руки автора его записки. в предисловии к «журналу печорина» автор сообщает то, чего не мог бы сообщить сам печорин: печорин умер, возвращаясь из путешествия в персию. так обосновывается право автора на публикацию «журнала печорина» , состоящего из трех повестей: «тамань» , «княжна мери» и «фаталист» . в повестях «журнала печорина» , написанных от первого лица, появляется третий рассказчик, третье по счету авторское «я» — сам печорин, судьбой которого читатель заинтересовался еще в рассказе максима максимыча и значительность которого оценил по портретной характеристике, данной наблюдательным автором. и вот умный, скрытный печорин, умеющий точно определить каждую мысль, всякое душевное состояние как самого себя, так и своих собеседников, с беспощадной откровенностью рассказывает о своей жизни, о глубокой неудовлетворенности собой и всем окружающим. в самоанализе, в «рефлексии» (по терминологии белинского) — сила и слабость печорина, отсюда его превосходство над людьми, и в этом одна из причин его скептицизма, разочарованности. стиль «журнала печорина» во многом близок к стилю авторского повествования в «бэле» и «максиме максимыче» . еще белинский отмечал: «хотя автор и выдает себя за человека, совершенно чуждого печорину, но он сильно симпатизирует с ним, и в их взгляде на вещи — удивительное сходство» . при всем стилистическом единстве «журнала печорина» каждая из трех повестей, составляющих этот «журнал» , имеет свою - генеалогию. «тамань» — остросюжетная и вместе с тем самая лирическая повесть во всей книге — по-новому и в реалистической манере продолжает традиции романтических разбойничьих повестей; вместе с тем в эту маленькую повесть вплетается распространенный в романтической мотив русалки, ундины, но и он переведен в реальный жизненный план: ундина превращается в обольстительную контрабандистку. л. ф. зуров отметил сюжетную близость «тамани» к рассказу жорж санд «l’orco». этот рассказ жорж санд был напечатан в «revue des deux mondes» в xiii томе 1 марта 1838 года. лермонтов следил за этим изданием и, можно сказать с уверенностью, знал рассказ жорж санд. у жорж санд дело происходит в находящейся под австрийским владычеством венеции. заговорщики, мечтая об освобождении родного города, ведут безжалостную борьбу с австрийцами. отважная венецианская красавица завлекает ночью молодых офицеров в свою гондолу и топит их в море. о ее гондоле в венеции многие знают, даже австрийские пограничники видели ее, но считают лодкой контрабандистов. о контрабандистах жорж санд упоминает дважды. во время ночной прогулки молодой австрийский офицер встречает ночную красавицу; как и девушка в «тамани» при первой встрече с молодым офицером, она поет песню, как бы не замечая его, и т. д. при всей сюжетной близости к рассказу жорж санд по идейному замыслу, по отношению автора к воспроизводимой действительности «тамань» представляет полную противоположность и этой, и другим романтическим новеллам предшественников лермонтова.

1!!! так ПЛАН:

1. РАЗЛАД В ОТНОШЕНИИ ВАСИ И ЕГО ОТЦА

2. ВАСЯ ДЕЛАЕТ ПОДАРОК МАРУСЕ

3. РАЗГОВОР ВАСИ С ОТЦОМ ОТНОШЕНИЕ ВАСИ И ЕГО ОТЦА

5. ПОСЛЕСЛОВИЕ ПОВЕСТИ

6. РОЛЬ ПАНА ТЫБУРЦИЯ В СЮЖЕТЕ ПОВЕСТИ

7. ЧТО ХОТЕЛ СКАЗАТЬ АВТОР В ПОВЕСТИ

2!!! скорее всего...4-5

Расправе предшествует до Тут мы видим удивительную сцену. Отец Васи – судья. Самый настоящий взрослый судья, который судит правонарушителей. Тут он выступает судьёй над собственным сыном. Это сцена разговора отца с сыном очень тяжёлая и драматическая, она, действительно, напоминает форменный до где Вася оказывается в качестве преступника. Это очень важная тема для всей книги – суд над невиновным, преследование того, кому и так плохо. Эта сцена и является кульминацией всей книги. Сейчас всё решится: либо союз между отцом и сыном распадётся навсегда, и жизнь их будет дальше протекать в нелюбви и вражде, либо произойдёт чудо, произойдёт Прочитайте, как это было

«В эту минуту во мне сказался сын моего отца. Он не добился бы от меня иного ответа самыми страшными муками. В моей груди, навстречу его угрозам, подымалось едва сознанное оскорбленное чувство покинутого ребенка и какая-то жгучая любовь к тем, кто меня пригрел там, в старой часовне <…>

Даже в эту страшную минуту я любил этого человека, но вместе с тем инстинктивно чувствовал, что вот сейчас он бешеным насилием разобьет мою любовь вдребезги, что затем, пока я буду жить, в его руках и после, навсегда, навсегда в моем сердце вспыхнет та же пламенная ненависть, которая мелькнула для меня в его мрачных глазах.

Теперь я совсем перестал бояться; в моей груди защекотало что-то вроде задорного, дерзкого вызова... Кажется, я ждал и желал, чтобы катастрофа, наконец, разразилась. Если так... пусть... тем лучше, да, тем лучше... тем лучше...»

Это страшный момент, когда отец видит в сыне предателя, негодяя, отступника и готов его отвергнуть. Вася оказывается среди тех, кого судят. Его отец – тот, кто судит. Этот суд может их разлучить окончательно. В этот момент Вася чувствует, что настоящая его родня – это те, которые остались в часовне. То есть он вместе с ними под напором гнева отца. Сейчас пан Тыбурций ему ближе.  

Но вот появляется собственной персоной Тыбурций и положение. Отец Васи изумлён появлением Тыбурция (того, над кем уже нависла секира закона). Они уходят поговорить, а возвращаются совершенно изменёнными. Отец гладит мальчика по голове и отпускает его в часовню с Марусей

Маруся умерла, и Тыбурций возвращает куклу, которая перестала быть нужной. Он рассказывает отцу Васи всю правду об отношениях мальчика с этими обитателями подземелья. Тыбурций рассказал то, что сам Вася не мог сказать, потому что гнев и горе отца их разделяли. Автор использует такой приём, который часто бывает в искусстве, кода положение безвыходное, когда всё упёрлось в непроходимую стенку, когда герою безнадёжно плохо и нет, а приходит неожиданным чудесным образом, и ситуация безнадёжная превращается в свою противоположность: приходит надежда и Повесть в целом довольно печальная. Это избавление Васи от гнева отца и примирение с отцом произошло только потому, что Маруся умерла. Дальше мы видим картину, как Вася приходит в подземелье, видит умершую девочку, видит лежащего в тяжком сне Валека и людей, которые мастерят гроб. На этом повествование заканчивается. Есть только некое заключение (послесловие), в котором мы узнаем о том, что произошло дальше с Васей в его уже юношеской, взрослой жизни.

Послесловие повести

Выросший Вася со своей сестрой часто приходят к могиле Маруси. Там они дают первые обеты «пламенной крылатой юности». Они – люди, которые избежали горя и несчастья, которые смотрят в будущее достаточно радостно, ожидают прекрасных вещей от этой наступающей жизни. Но они ещё и помнят о людях часовни, которые частью умерли (как Маруся), а частью исчезли (как Тыбурций и его сын).

Про Тыбурция и Валека говорится следующее:

«Тыбурций и Валек совершенно неожиданно исчезли, и никто не мог сказать, куда они направились теперь, как никто не знал, откуда они пришли в наш город».