Сатирическое обличение чиновников в комедии гоголя " ревизор"

Сюжет комедии “ревизор”, так же как и сюжет бессмертной поэмы “мертвые души”, был подарен гоголю а. с. пушкиным. гоголь давно мечтал написать комедию о россии, высмеять недостатки бюрократической системы, которые так хорошо известны каждому человеку. работа над комедией настолько увлекла и захватила писателя, что в письме погодину он написал: “я помешался на комедии”.          в “ревизоре” гоголь умело сочетает “правду” и “злость”, то есть реализм и смелую, беспощадную критику действительности. при смеха, издевательской сатиры гоголь обличает такие пороки действительности, как чинопочитание, коррупцию, произвол властей, невежество и плохое воспитание. в “театральном разъезде” гоголь писал: “теперь сильней завязывает драму стремление достать выгодное не более ли теперь имеют электричества чин, денежный капитал, выгодная женитьба, чем любовь? ” это “электричество” и породило ту трагикомическую ситуацию всеобщего страха пред лжеревизором.          в комедии “ревизор” представлена целая “корпорация разных служебных воров и грабителей”, блаженно существующих в уездном городе n.          при описании мира взяточников и казнокрадов гоголь использовал ряд художественных приемов, которые усиливают характеристики персонажей.          открыв первую же страницу комедии и узнав, что, например, фамилия частного пристава — уховертов, а уездного лекаря — гибнер, мы получаем, в общем-то, уже достаточно полное представление об этих персонажах и об отношении автора к ним. кроме того, гоголь дал критические характеристики каждого из главных действующих лиц. эти характеристики лучше понять суть каждого персонажа. городничий: “хоть и взяточник, но ведет себя солидно”; анна андреевна: “воспитанная вполовину на романах и альбомах, вполовину на хлопотах в своей кладовой и девичьей”; хлестаков: “без царя в голове. говорит и действует без всякого соображения”, осип: “слуга, таков, как обыкновенно бывают слуги несколько пожилых лет”; ляпкин-тяпкин: “человек, прочитавший пять или шесть книг, и потому несколько вольнодумен”; почтмейстер: “простодушный до наивности человек”.          яркие портретные характеристики даны также и в письме хлестакова в петербург своему приятелю. так, говоря о землянике, хлестаков называет попечителя богоугодных заведений “совершенной свиньей в ермолке”.          основным приемом, которым пользуется н. в. гоголь при комическом изображении чиновника, является гипербола. в качестве примера применения этого приема автором можно назвать и христиана ивановича гибнера, который не в состоянии даже общаться со своими больными из-за полного незнания языка, и аммоса федоровича ляпкина-тяпкина с почтмейстером, решивших, что приезд ревизора предвещает грядущую войну. гиперболична поначалу и сама фабула комедии, но по мере развития сюжетного действия, начиная со сцены рассказа хлестакова о его петербургской жизни, гипербола сменяется гротеском. ослепленные страхом за свое будущее чиновники и хватающиеся за хлестакова, как за соломинку, городское купечество и обыватели не в состоянии оценить всей абсурдности происходящего. несуразности одна на другую: тут и унтер-офицерша, которая “сама себя высекла”, и бобчинский, просящий довести до сведения его императорского величества, что “в таком-то городе живет петр иванович бобчинский”, и т. п.          кульминация и следующая сразу за ней развязка наступают резко, жестоко. письмо хлестакова дает такое простое и даже банальное объяснение всего происшедшего, что в этот момент оно выглядит для городничего, например, гораздо более неправдоподобным, чем все хлестаковские фантазии. следует сказать несколько слов об образе городничего. по всей видимости, ему придется расплатиться за грехи всего своего окружения. разумеется, он и сам не ангел, но удар настолько силен, что у городничего наступает нечто вроде прозрения: “ничего не вижу: вижу какие-то свиные рыла вместо лиц, а больше ”          далее гоголь применяет прием, ставший таким популярным в наше время: городничий, ломая принцип так называемой четвертой стены, обращается прямо в зал: “чему смеетесь? над собой смеетесь”. этой репликой гоголь показывает, что действие комедии на самом деле выходит далеко за пределы сцены театра, переносится из уездного города на необъятные просторы россии. ведь недаром некоторые видели в этой комедии аллегорию на жизнь всей страны. есть даже легенда о том, что николай i, посмотрев пьесу, вымолвил: “всем досталось, а больше всех мне! ”       

Алекса́ндр серге́евич пу́шкин  (26  мая  [6  июня]  1799,  москва  —  29  января  [10  февраля]  1837,  санкт-петербург)  —    поэт,  драматург  и  прозаик, заложивший основы   реалистического направления[7], критик и теоретик , , публицист; один из самых авторитетных деятелей первой трети xix века. пушкин в своем творчестве, являющемся художественной энциклопедией российской действительности, затронул коренные общественные проблемы своего времени:   самодержавие  и народ, личность и государство, трагическое одиночество передовой дворянской  интеллигенциизолотого века. ещё при жизни пушкина сложилась его репутация величайшего национального поэта[8][9]. пушкин рассматривается как основоположник современного    языка[k 1]. михаи́л ю́рьевич ле́рмонтов[8](3  [15]  октября  1814,  москва  —  15  [27]  июля  1841,  пятигорск)  —  ,  прозаик,  драматург,  художник. творчество лермонтова, в котором сочетаются гражданские, философские и личные мотивы, отвечавшие насущным потребностям духовной жизни общества, ознаменовало собой новый расцвет и оказало большое влияние на виднейших писателей и поэтов xix и xx веков. произведения лермонтова получили большой отклик в живописи, театре, кинематографе. его стихи стали подлинным кладезем для оперного, симфонического и романсового творчества, а многие из них стали народными песнями[9].