Ответит на вопрос , хоть на какие то ,ревизор - произведение 1 . какие роли хрестаков примеряет на себя? и какой воображает свою жизнь? 2. в какие моменты ложь героя приобретает невероятное очертание? 3. как чиновники оценивают ложь хрестакова и как это выражено в тексте? 4. как хрестаков пользуется радушием окружающих чиновников? 5. какие надежды связывает с хрестаковым семья городничего и какие планы строит городничий? 6. какова композиционная речь в "немой сцене " , какая основная мысль в ней кроется?

4. как только хлестаков понял, что его принимают за ревизора, он сразу начал этим пользоваться. это заметно в манере разговора, также он начинает брать "якобы в долг" в чиновников, ссылаясь на то, что отдаст позже. чиновники, конечно же, деньги, так как это, как они думают, ревизору закрыть глаза на их грязные делишки в этом городе. например:   хлестаков. сделайте милость, артемий филиппович, со мной странный случай: в дороге совершенно поиздержался. нет ли у вас взаймы денег — рублей четыреста? артемий филиппович. есть. хлестаков. скажите, как кстати. покорнейше вас .1. позже, когда его спрашивают, как жизнь "ревизора", то он воображает это (говорит городничему) : "кто же сравнит с петербургом! эх, петербург! что за жизнь, право! вы, может быть, думаете, что я только переписываю; нет, начальник отделения со мной на дружеской ноге. этак ударит по плечу: «приходи, братец, обедать! » я только на две минуты захожу в департамент, с тем только, чтобы сказать: «это вот так, это вот так! » а там уж чиновник для письма, этакая крыса, пером только — тр, тр… пошел писать. хотели было даже меня коллежским асессором сделать, да, думаю, зачем. и сторож летит еще на лестнице за мною со щеткою: «позвольте, иван александрович, я вам, говорит, сапоги почищу». и вот: "один раз я даже департаментом. и странно: директор уехал,  — куда уехал, неизвестно. ну, натурально, пошли толки: как, что, кому занять место? многие из генералов находились охотники и брались, но подойдут, бывало,  — нет, мудрено. кажется, и легко на вид, а рассмотришь — просто черт возьми! после видят, нечего делать,  — ко мне. и в ту же минуту по улицам курьеры, курьеры, курьеры… можете представить себе, тридцать пять тысяч одних курьеров! каково положение?   — я спрашиваю. «иван александрович ступайте департаментом ! » я, признаюсь, немного смутился, вышел в халате: хотел отказаться, но думаю: дойдет до государя, ну да и послужной список тоже… «извольте, господа, я принимаю должность, я принимаю, говорю, так и быть, говорю, я принимаю, только уж у меня: ни, ни, уж у меня ухо востро! уж я…» и точно: бывало, как прохожу через департамент,  — просто землетрясенье, все дрожит и трясется как лист." 5. городничий и его жена хотят выдать свою ночь (марью антоновну) замуж за хлестакова. он мечтает, что они будут жить в питере. он говорит: " славно быть генералом! кавалерию повесят тебе через плечо."и размышляет какую лучше кавалерию брать: красную или он думает о том, что знакомыми его станут теперь графы и все

Джордж Бернард Шоу является лауреатом Нобелевской премии в 1925 году. По обоснованию Нобелевского комитета: за творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за проницательную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой. Он также является лауреатом Оскара в 1938 году за «Лучший сценарий, адаптированный» к фильму «Пигмалион», что делает его первым человеком в истории, удостоенным Оскара и Нобелевской премии (вторым был Боб Дилан в 2016 году).

Раннее написание Шоу было довольно трудным; долгое время его пьесы (в основном в тенденциях натурализма и реализма) не встречали интереса критиков или читателей. Автор также был обвинен в слишком интеллектуальном подходе к межличностным отношениям, обвинен в психологическом характере в пользу конфликта идей и убеждений, в слишком архетипическом представлении героев персонажей. Первой работой Шоу, которая стала широко обсуждаться, была драма Кандида, выпущенная в 1903 году.

В 1904 году, в основном благодаря дружбе со многими режиссерами, он создал так называемый сцена идей в лондонском Театре Королевского двора, который в течение следующих нескольких лет фактически стал театром Шоу.

После начала Первой мировой войны он опубликовал всеобъемлющую статью «Война с точки зрения здравого смысла», в которой он призывал к пацифизму и высмеивал слепой патриотизм как Германии, так и Великобритании. Эта публикация обрела Шоу многих врагов и вызвала его исключение из Клуба драматургов.

Недавние пьесы Шоу отвергли реалистичные соглашения и социальные темы в пользу обращения к древним образцам.

Деньги, полученные с Нобелевской премии, были направлены в англо-скандинавский фонд, предназначенный главным образом для переводчиков произведений Августа Стриндберга. Шоу был также горячим сторонником философии Фридриха Ницше и Анри Бергсона.

В созданную им философию автор Пигмалиона включил существование жизненной силы, которая должна была стать стимулом к ​​достижению состояния суперманизма, идентичного жизни в гармонии. Жизненная сила писателя понималась по-разному на протяжении всей его жизни; сначала это означало силу воли, затем элемент, биологически вписанный в человека, и, наконец, божественный элемент в человеке.

Он был сторонником евгеники. Цитата из «ДНК - секрет жизни» Джеймса Д. Уотсона и Эндрю Барри: «Джордж Бернард Шоу был одним из ее ярых сторонников, которые писали:« В настоящее время нет разумных оправданий, чтобы не принять тот факт, что ничто - вне религии евгеники - она ​​не может нашу цивилизацию ".

Объяснение: