Выпиши словосочетания глаголов с именами существительными. в лесу за цветущим деревцем встретился медведь с учительницей лисицей, которая шла к доктору. - как себя чувствуешь, кума? когда я тебя заменял в твоем классе, волчица зашла за своим мылышом, а один ученик попал в нее мячом. случайно, правда. барсук закрылся с ежом в темнице, их пытались открыть ключом куницы. заяц с плачем убежал от белки. крот задел своим плащом кастрюлю с борщом. скорее приходи в школу! мы тебя ждем!

Финифть ценилась на Руси наравне с золотом и серебром. У народа были популярны расписные миниатюры на эмали и иконки, знать покупала ювелирные украшения, трубки, табакерки и изысканные предметы интерьера. Читайте, как с веками менялись сюжеты росписи, в каких городах процветал драгоценный промысел и как в Академии художеств появился класс по финифти.

«Огненное письмо» из Византии

Искусство финифти — украшения эмалью — зародилось несколько тысяч лет назад на Востоке. Этот стал известен случайно, как побочное открытие во время плавки стекла. На Русь финифть пришла из Византии в X веке, где ее называли «огненным письмом». Русские ювелиры освоили новую технику и стали украшать ею иконы, церковную утварь и оклады религиозных книг. Позднее московские мастера декорировали эмалями небольшие бытовые предметы: статуэтки и шкатулки, ручки и чернильницы, часы, табакерки и столовые приборы. Несведущие люди считали, что финифть производят из расплавленных драгоценных камней, настолько красивой и яркой она была.

В XVII веке технологию значительно усовершенствовал французский ювелир Жан Тутен, он открыл секрет полупрозрачных огнеупорных красок. С тех пор процесс состоял из трех этапов: сначала мастер готовил белую эмалевую основу, затем наносил рисунок и вставлял изделие в оправу. Пластину для основы вырезали из листа металла. Использовали медь, бронзу, латунь, серебро или золото. Затем ей придавали нужную форму, добиваясь идеально ровной поверхности, чтобы «навести белизну» — нанести на металл слой размолотого стеклянного порошка. Заготовку отправляли в печь, на выходе получалась гладкая поверхность белого цвета. Обратную сторону тоже покрывали стеклянным составом, чтобы при обжигах пластина не деформировалась.

Подготовка пластины. Фотография: finift-nhp.ru

Обжиг в муфельной печи. Фотография: finift-nhp.ru

Процесс росписи. Фотография: finift-nhp.ru

Материалы для изготовления финифти. Фотография: finift-nhp.ru

Палитра цветов. Фотография: finift-nhp.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: cyrillitsa.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: russia.travel

Слева показаны этапы производства финифти, справа — изменение цвета краски до и после обжига. Фотография Сергея Прокудина-Горского / museum.ru

Подготовка пластины. Фотография: finift-nhp.ru

Обжиг в муфельной печи. Фотография: finift-nhp.ru

Процесс росписи. Фотография: finift-nhp.ru

Материалы для изготовления финифти. Фотография: finift-nhp.ru

Палитра цветов. Фотография: finift-nhp.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: cyrillitsa.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: russia.travel

Слева показаны этапы производства финифти, справа — изменение цвета краски до и после обжига. Фотография Сергея Прокудина-Горского / museum.ru

Подготовка пластины. Фотография: finift-nhp.ru

Обжиг в муфельной печи. Фотография: finift-nhp.ru

Процесс росписи. Фотография: finift-nhp.ru

Материалы для изготовления финифти. Фотография: finift-nhp.ru

Палитра цветов. Фотография: finift-nhp.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: cyrillitsa.ru

Мастера фабрики ростовской финифти. Фотография: russia.travel

Слева показаны этапы производства финифти, справа — изменение цвета краски до и после обжига. Фотография Сергея Прокудина-Горского / museum.ru

В таком виде заготовка попадала к художнику. На выпуклой стеклянной части он изображал огнеупорными красками из стекловидного порошка миниатюры и орнаменты. Техника была схожа с росписью фарфора: художник работал небольшой кистью и мазок за мазком наносил рисунок. Мастер намечал общий план изображения, отправлял изделие в печь, охлаждал, а затем выписывал тонкие детали и добавлял новые цвета. Каждый слой краски закаляли при температуре около 700–800 градусов. Обычно художники ограничивались тремя обжигами, но некоторые сюжеты требовали до пяти подходов. Краски в печи плавились, получалась блестящая глянцевая поверхность, которая не нуждалась в дополнительном закреплении.

Материалы для ремесла стоили дорого. В состав красок входили соли металлов: соли меди придавали красивый зеленый оттенок, кобальта — синий, добавление золота позволяло получить сияющие пурпурные и рубиновые цвета. Технология требовала мастерства: исправить нанесенный на эмаль рисунок нельзя, одно неверное движение кисти могло испортить всю работу. А сами пигменты в печи меняли цвет — если ошибиться с температурой и временем обжига, замысел художника мог не воплотиться.

Готовую финифть вставляли в оправу из серебра или другого металла. Часто ею служила филигрань — тонкий кружевной узор из проволоки. Финифть не меняла цвет с годами, ей была не страшна влажность и высокая температура. Единственный недостаток изделия — хрупкость. Крупные украшения нуждались в бережном обращении, хотя небольшие предметы оставались довольно прочными и легко переносили удары. Драгоценные камни могли поцарапать эмалевый слой, поэтому финифть хранили отдельно от других украшений.

бразы святых на память.

Объяснение: