Расскажи, что ты еще знаешь о колокольнях . .

Архитектурный словарь– башня с открытым ярусом для колоколов. ставилась рядом с храмом или включалась в его композицию. в средневековой архитектуре известны столпообразные и шатровые колокольни наряду со звонницами стенообразного и палатного типа. см. также кампанила. словарь— высокое башнеобразное сооружение для подвески церковных колоколов. строится либо отдельно от церкви вблизи нее, либо как часть храма. первые в христианстве к. построены в риме при базиликах св. иоанна латеранского и св. петра. с xi в. стали строиться в европе повсеместно. на руси существуют с xiv а.большой энциклопедический словарь колокольня, башня с открытым ярусом для колоколов, стоящая рядом с храмом или включенная в его композицию. в италии называется кампанилой.

Колоко́льня  —  башня, на которой установлен один или более колоколов, обычно является частью церкви. квадратная (реже круглая) в основании колокольня, стоящая отдельно от основного здания храма, в западноевропейской архитектуре часто называется итальянским словом  «кампанила». как правило, в колокола звонят для призыва на церковную службу, отмечания времени и особых событий, таких как свадьба, похороны, или, особенно в старые времена, для призыва к защите города или для сигнала о .  кроме колоколов на колокольне может иметься к карильон,  особенно в европе.  в современных постройках вместо тяжелых колоколов для извлечения звуков иногда устанавливают небольшие металлические прутья, вибрация от которых усиливается с электроники  и выводится через громкоговорители.

думаю, дело не в смертельной ране князя андрея. толстой с таким же успехом мог повернуть сюжетную линию на выздоровление героя и продолжение любви с наташей. но он этого не сделал. можно только предполагать, почему. моя версия складывается из нескольких объяснений.

линия жизни самого князя. это по определению не тот герой, который "расстался б с музами, ", "носил бы стеганый халат", "подагру б в сорок лет имел" и закончил бы свои дни " детей, плаксивых баб и лекарей". в нем мы видим эхо романтической эпохи, далекой от приземленности, как ленский, данко и др. такие сгорают во цвете князь андрей далек от обычных смертных, их слабостей и пороков, настолько он далек от человека, который способен подарить своей любимой простое человеческое счастье. он великолепен как предмет первой влюбленности, но не как муж. в качестве семьянина наташа с получила бы что-то вроде болконского-старшего (как говорится, не из рода, а в род), с его деспотичностью, требовательностью, - всем тем, что пережила княжна марья. поэтому наташе - любимой героине толстого - нужен был другой муж - пьер. а князь андрей, соответственно, должен был уйти.