Что представляет собой классический китайский музыкальный театр?

дальнейшее развитие песенно-танцевальных форм представлений происходит в танскую эпоху (vii—ix века н. большой популярностью пользуются театрализованные танцевальные представления на сюжеты — «танец с мечами», который исполняется и в современном театре сицюй. в представления включаются и пьески-диалоги комического характера. здесь впервые появляются устойчивые амплуа — находчивого остряка цань-цзюня и цаньгу. танские представления носили импровизированный характер. актеры пользовались яркими масками, специальными костюмами, реквизитом. при дворе императора сюань-цзуна были созданы первые специальные учебные заведения «грушевый сад», «двор весны», где из детей опальных сановников и чиновников готовили музыкантов, певцов и танцоров для придворных представлений.       в xii—xiv веках появляется новый вид представлений — цзацзюй. в комических импровизационных сценках появляются новые герои, оформляются новые амплуа. одновременно и на юге страны ставятся большие народные драмы наньси. известны названия этих драм — «о женщине по имени чжао», «чжан се, сдавший столичные экзамены первым» и др. представления таких драм давались в — это были огороженные, крытые навесом площадки. зрители сидели на скамьях, сцена находилась на одном уровне со зрительным залом и отделялась от него перилами. назывался ланцзы.       к xiii—xiv векам относится расцвет драмы цзацзюй. своеобразие театрального искусства китая строилось на сочетании речевых и вокальных партий, музыки, танца, акробатики. музыка подбиралась самим драматургом из традиционных китайских мелодий — они переходили из одного спектакля в другой. драматург же давал советы по трактовке пьес. наиболее важные сцены разыгрывались в замедленном ритме, с многочисленными мелкими подробностями. спектакли представлялись на пустой сцене, что давало возможность свободного перемещения действующих лиц как во времени, так и в пространстве. об этих переменах актер устно извещал зрителей.       для спектаклей цзацзюй использовались два типа строений: , сцена которых находилась в центре здания и напоминала цирковую арену, и прихрамовые сцены, приподнятые над землей. зрители располагались на прилегающей к сцене площадке. сцены часто украшались вышитыми плакатами — афишами, в них сообщалось название труппы, имена главных актеров. спектакли были платными, существовал также обычай одаривать актеров во время представления. в труппу входили, как правило, члены семей, редко принимались 1—2 актера со стороны. ведущее место в них занимали женщины, которые исполняли и мужские роли. но существовала длительное время и практика исполнения женских ролей мужчинами.       иянский театр зародился в провинции цзянси — для него характерно обращение к народной тематике, народным мелодиям. вначале представления этого театра состояли из коротеньких пьес на сюжеты из жизни ремесленников и кустарей. в дальнейшем актеры иянского театра стали ставить пьесы на сюжеты популярных романов — «троецарствие» ло гуань-чжуна, «речные заводи» ши най-яня, «путешествие на запад» у чэн-эня, а также хроник — «генералы из семьи ян», «биография юе фэя» и др. спектакли-циклы шли по нескольку дней подряд, и каждый из них обрывался на острой ситуации, чтобы обеспечить присутствие зрителей и денежный сбор на следующий день. изображение больших событий потребовало введения в спектакль массовых батальных сцен.    

военные (большая армия, хорошая подготовка войск) политическая(нападение на страны во время смуты).

плохое развитие стран на востоке, и плохое развитие военного дела в странах