По рассказу толстого "после " что важнее- карьера, достигнутая любыми средствами, или собственная чистая совесть? я считаю, что важнее собственная чистая совесть, потому что продолжите сочинение 10 12 предложений..

Врассказе «после » герой-рассказчика иван васильевич повествует о своей он вспоминает потому, что именно тогда им были сделаны важные жизненные открытия, изменившие, как он считает, его судьбу. описание имеет большое значение. вся обстановка создает настроение рассказчика: восторг, , уми­ление, бесконечное счастье, которое «все росло и росло» . это настроение и восприятие объясняется состоянием влюбленно­сти, которое переживал молодой человек. в сцене герой рассказа воспринимает всё окружающее «с восторженным умилением» . чувство героя на : -он « сильно» влюблен; восхищен девушкой, жизнью, , красотой и изяществом окружающего мира (в т. ч. интерьеров) ; подмечает все детали на волне радости и любви, готов умиляться и прослезиться от любого пустяка. без вина — пьян — любовью. любуется варей, надеется, трепещет, счастлив быть избранным ею. легок, не чувствует собственного тела, «парит» . восторг и (за перо от веера) , «весел и доволен» , счастлив, «блажен» , добр, «неземное существо» . с умилением любуется на варю и её отца в танце. «обнимал любовью» весь мир. «восторженно-нежные» чувства. боится испортить счастье (запачкать? ) я вальсировал еще и еще… , я еще раз выбрал ее… , она и говорила мне: «enkore». -эпитеты на : возлюбленная его: «прелестна» ; она: высокая и стройная, грациозна и величественна; улыбка у нее «ласковая, веселая» ; глаза «прелестные» (2й раз употреблено в 1 абзаце) и блестящие; держалась «необыкновенно прямо» ; вид у неё «царственный» (несмотря на худобу, костлявость) ; все её существо: «молодое и милое» . сам о себе: «веселый и бойкий» , богатый; иноходец его — «лихой» . кроме того, — «не безобразен» (о своей внешности) . одна о нем же: «красавец» . старичок: «добродушный» , «богач-хлебосол» . жена старика также добродушна; платье её: пюсовое, бархатное, фероньерка — «брильянтовая» , плечи: открытые старые, пухлые, белые (избыточные, эмоциональные определения) и «елисаветинские» . : «чудесный» , зала «прекрасная» , музыканты «знаменитые» , буфет «великолепный» . снова о вареньке: локти «худые, острые» (подчеркивает её молодость, хрупкость, невинность) , наряд — бело-розовый, нежный девичий. башмаки — атласные (т. е. — гладкие, блестящие) . инженер — «противный» (потому что первым ангажировал девицу на танец) . варя — «высокая стройная» , лицо «сияющее, зарумянившееся» , глаза «ласковые, милые» (снова повтор прилагательного) . молодежь: «нынешняя» (отрицательная коннотация) . раньше были «бестелесные» . «бронзовые» одежды на возлюбленной (недоступность) . «дешевый» (минус? ) «беленький» веер. сам автор: весел, доволен, счастлив, блажен и добр» . у отца вари: серебряные эполеты, сам он «» красивый и статный, высокий и свежий. лицо румяное, усы подвиты, бакенбарды подведены, виски зачесаны, улыбка веселая, радостная и ласковая. глаза и губы — блестящие. грудь: широкая, украшенная (орденами) , выпяченная «по-военному» , ноги длинные и стройные. «старый» служака. «высокая, грузная» фигура, «тихо и плавно» , «шумно и бурно… » — описание танца. снова варя: ножки маленькие, фигура грациозная. сапоги полковника: «хорошие» , опойковые сапоги, не модные, но старинные, с «четвероугольными» носками. сам он «грузен» (противоположность дочке) , ноги не . «нравственность не может быть ни на чем ином основана, кроме как на сознании себя духовным существом, единым со всеми другими существами и со всем. если человек не духовное, а телесное существо, он неизбежно живет только для себя, а жизнь для себя и нравственность несовместимы» . л. толстой

Самсон вырин несчастен. во-первых, потому что он не верит в прочность ее случайного счастья, несмотря на заверения минского в том, что он не покинет дуню и выполнит свой долг перед ней. заверяя вырина: «: не думай, чтоб я дуню мог покинуть: она будет счастлива, тебе честное слово», - минский сдержал свое обещание. заключительный эпизод повести - рассказ мальчика о посещении дуней могилы отца - неоспоримое свидетельство об этом: » во-вторых, вырин несчастлив не только из-за боязни за судьбу дочери, перед нами трагедия обманутого доверия: «вырин слишком много вложил в свою любовь к дочери. теперь эта любовь предана. дуня ушла от него, ушла по своей воле. она не бросилась к нему, когда он разыскивал ее, но ужаснулась, дала его вытолкнуть, не вернула его. и теперь эти кинутые в оплату позора бумажки, и оскорбления минского, и неприкаянность одинокой жизни - все это сплетается в одно с оскорбленной любовью, обмануто доверие, - и вот начинается своего рода «тихий бунт» смирного человека. вырин уже не может зажить прежней жизни. он должен спиться и погибнуть. жизнь потеряла для него смысл и вкус».